激奋　质朴　感人——京剧《焦裕禄》观后 [复制链接]

第5版(文艺评论)
专栏：

　　激奋　质朴　感人
——京剧《焦裕禄》观后
郭汉城　谭志湘
焦裕禄的老家是山东博山。来自焦裕禄家乡的山东省淄博市京剧团，带着深深的故人情，创作了京剧《焦裕禄》，再一次将好干部，好党员，人民的好儿子——焦裕禄的形象立于舞台之上。
京剧仍是以焦裕禄治盐碱地、风沙、内涝为主要事件，戏剧之所以产生新的意蕴，首先在于剧本通过情节、细节与人物关系的选择铺排之中，重在揭示人物的精神风貌，品格素质，于“无情”之中表现他的有情，于平凡之中显示人物的伟大，特别是内在的伟大人格力量，从而使戏剧风格别具。在纷纷扬扬的大风大雪之中，面对成群结队外出逃荒要饭的乡亲，新上任的县委书记用他的行动——将自己的一家老小搬到重灾区兰考，取得了群众的信任。焦裕禄这默默无声的行动，胜似千言万语的劝阻。天灾故然是可怕，但群众更怕那种调到兰考，准备苦熬两三年再调走的“飞鸽牌”干部，是他们使群众寒了心，失去了自信。当群众感到新来的县委书记真正和他们站在一起时，他们的心安了，骨头变硬了，战天斗地的豪情也由此而生，社员常富、小五子留下来了，因为在兰考工作而失去未婚妻的技术员李志伟变得亢奋起来……焦裕禄这一行动从表面看是够平凡的，但戏剧正是于如此平凡、平易之中，显示了人物那颗与群众在同一频率上跳动着的心脏。
京剧《焦裕禄》之所以感人，就在于人物精神品格的力量，全剧没有人为的拔高，没有虚浮华美的颂扬文字，也没有故作英雄状的豪言壮语，然而全剧基调却是昂扬激奋的，加之戏剧风格的质朴纯真，使京剧《焦裕禄》犹如他的主人公一样，也达到了“质美情真”的高度。
京剧《焦裕禄》别具特色，还在于他们充分利用京剧表演手段、表现方法塑造人物，发挥了京剧特长，使戏剧具有娱乐性和可看性。在焦裕禄查水情一场，一段［高拨子］“大雨倾盆雷声隆”，边唱边舞，唱腔借鉴了《徐策跑城》的某些素材，加之群众演员在“水”中走“前桥”、“抢背”、“窜毛”等，煞是好看。舞台上虽无洪水，却给人以浊浪滔天，水情险恶之感，发挥了戏曲的虚拟的程式化表演渲染环境氛围的优势。焦裕禄登上东沙岗查看水势流向一段戏，有焦裕禄因为肝部疼痛晕倒，这时演员用了一个“僵尸”动作，从高处跌下，被群众接住，创造性地运用技术技巧，表现特定的内容，又带有某些象征意味，党群关系，干群关系理该如此相帮相扶，党员、干部既是群众的带头人，又是群众中一员。
还应该特别指出的是演员的表演，他们举手投足，一招一式无不从人物出发，既有从生活中汲取的原素，又有对传统的继承，还有自己的创造，因此观众承认、接受他们所塑造的人物，没有疙疙瘩瘩，不舒服的感觉。演员气质好，嗓子好，唱得好，更重要的是他们注重人物塑造。我们希望这样一出好戏再做些精雕细缕工作，使戏剧高潮迸发出更加耀眼的火花。