歌剧艺术的新开拓——《驯悍记》首演侧记 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　歌剧艺术的新开拓
——《驯悍记》首演侧记
杜英姿
岁末年初，隆冬时节，首都舞台却没有丝毫寒意。梨园欣逢盛事，一片姹紫嫣红，观众再度集中领略到传统京剧艺术的独特魅力和勃勃生机；同时立意于对国外艺术消化吸收的戏剧艺术，亦纷纷登台，让观众品尝另一种滋味，欣赏别一样洞天。《驯悍记》首演成功，显示了开拓歌剧艺术的广阔前景。
《驯悍记》乃莎士比亚名作，一直受到各国戏剧界的青睐。早在５０年代，苏联著名作曲家符·雅·舍巴林将他改写为歌剧，以交响乐化的思维方式和音乐手法，集中描写了一对桀骜不驯的男女青年驯服于真挚爱情的故事，博得歌剧界的高度评价。苏联人民艺术家、莫斯科模范剧院著名导演戈·巴·安西莫夫长期致力于歌剧《驯悍记》的修改完善，赢得歌剧界人士的普遍称赞。为着歌剧艺术的振兴，中央歌剧院特邀他来京指挥中央歌剧院演员们首演《驯悍记》，使广大歌剧观众欣赏到了风格独特、旋律优美的精彩乐章。
中央歌剧院的同志们在对这部名剧的借鉴创新上进行了积极的探索和尝试。译配人员把握原剧将现代交响乐化的音乐同莎士比亚所精细刻画的人物形象出色结合的特点，注意俄、汉两种语言的差别，既忠实于原剧的音乐结构、节奏和音乐走向，又使译词富有歌唱性并通俗易懂，进而追求一种风格和神韵。演员们不拘泥于现成的程式和简单的模仿，他们把自己对人物的理解融入角色的创造中。安西莫夫谈到这次合作高兴地说：“这些演员非常有才华。这次来中国不仅仅是排一出戏给观众看，更主要的是通过这出戏来挖掘每个演员的潜力，在观众面前展示他们的才华，让中央歌剧院成为中国的骄傲。”
《驯悍记》的精美演出，是努力开拓歌剧艺术新局面的结果。诚如著名歌剧作家、诗人、文化部代部长贺敬之所说：为了适应和满足广大观众的精神需要，必须弘扬传统艺术精华，借鉴外国艺术成就；观众精神需要的广阔性、丰富性决定了繁荣艺术的广泛性、丰富性；《驯悍记》的演出成功，说明开拓歌剧艺术具有广阔前景，证实了中国艺术在消化吸收国外艺术成果中的创造力，展示了中国艺术在注重传统、民族风格与借鉴国外艺术成果的结合上的新气象。贺敬之希望，艺术界人士在尽情讴歌社会主义的时代精神，突出表现主旋律的同时，要广泛创造题材和风格多样的艺术作品，为广大观众输送优美而又丰富的精神食粮。
（附图片）
中央歌剧院演出歌剧《驯悍记》
周华印摄