风格独树　老而弥精 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　风格独树　老而弥精
吴文科
以演唱鼓曲而走红半个多世纪，并且年逾七旬仍执京韵表演之牛耳的骆玉笙（艺名小彩舞），是曲艺史上尚不多见的艺术大师。６０年来她的自成一派的艺术实践，昭示着传统曲艺艺术的顽强生命力，她兼收并蓄、不断进取而与时代同步的革新精神，留给人们的不仅仅是由衷地景仰与赞叹，还有许多启迪与借鉴。
京韵大鼓是近代形成并发展起来的曲艺形式。先后出现过刘（宝全）、张（小轩）、白（云鹏）及“少白”（凤鸣）等重要流派。骆玉笙自１９３１年由习京剧而改唱京韵大鼓后，宗刘（派）融白（派），兼收并蓄，一开始便在先辈弦师韩永禄等的帮助下，扬长避短，形成了自身激越然而感人的“嘎调”唱法，表现出艺术天才，获得了“金嗓歌王”的美誉。从而在“鼓王”刘宝全之后，将京韵演唱推至另一番境界。同时，在她先后擅唱的曲目，较好地化入了白派尤其是“少白”派的演唱技巧与风格。并在京韵表演豪放激越（刘派）与沉雄悲婉（白派、“少白派”）两大流派之外，各取所长，独辟蹊径，成就了自身的“骆派”风格。《博望坡》、《红梅阁》、《丑末寅初》、《连环计》、《单刀会》、《战长沙》及新曲目《邱少云》、《英雄黄继光》、《光荣的航程》、《正气歌》、《和氏璧》、《重整河山待后生》等的演唱中，不仅充分体现了她的这种风格，而且流露出清新昂扬的时代气息。广采博取、锐意求新，注重传统而又不墨守成规，构成了骆玉笙艺术上所以风格独树、老而弥精的成功要诀。
曲艺曾经在历史上不为人所重视。骆玉笙作为由旧时代走过来的一代艺术家，对此有着切身的体会。尽管她很早就驰誉艺坛，但在艺术上趋于成熟，还是新中国成立以来的事。她用自身勤奋的努力，丰富了京韵大鼓的演唱技巧，并在长期的艺术实践中，既注意创腔为内容服务而使内容与形式达到统一；又十分重视保留京韵唱腔的传统韵味与色彩，不以创新而削弱艺术的自身特质。这固然也与她的天赋有关，但不能否认新社会全新的造艺环境及新文艺工作者的帮助对她的影响与提高。而艺术家本人对新生活的热爱及其对艺术的全身心拥抱，又是她在艺术创演中厚积薄发、游刃有余的内在动因。近年她唱响的《重整河山待后生》，如果没有融入她大半生的生活体验与艺术积累，绝然不会如此声情并茂而深入人心。生活、时代与艺术家生活的高度契合，是使她在演唱上由“技”入“道”，进入化境的深层基础。也是一切艺术家最终实现其自身价值的必由之路。根植生活、贴近时代、超越自我，是骆玉笙不断走向成功并留给后人的又一警示。