融入高原——评电视专题片《雪山丰碑》 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：影视窗

　　融入高原
——评电视专题片《雪山丰碑》
张志忠
２０世纪中叶，一支英雄军队，在风雪高原上艰辛跋涉了很久很久，开入尚处于农奴制时代的西藏，爱在高原，融入高原，为解放西藏、保卫西藏、建设和开发西藏，奉献着自己的忠诚，奉献着自己的人生，留下了４０年悲亢而辉煌的历史，几代人前赴后继的足迹，雪山为他们作碑，江河为他们作歌，——这就是我观看四集电视专题片《雪山丰碑》时的深切感受。
就《雪山丰碑》拍摄的背景而言，它显然是为配合西藏和平解放４０周年而作，但是，在编导和摄制人员的努力下，它远远超出了短期的宣传效应，而高扬着一种强烈的英雄主义和奉献精神，是一支军队、一个民族的正气歌，是军魂民魂之所在。他们在战胜险恶的大自然、征服世界屋脊的同时，也赢得了一个边疆少数民族的心，赢得了浸泡在苦难和蒙昧中的、刚刚摆脱了中世纪般的黑暗的藏族同胞的心。一批老兵要退伍了，闻讯赶来的藏民们，带着哈达，带着青稞酒，带着无尽的深情，与战士们含泪话别的场面，分外质朴感人，具有着巨大的说服力。 《雪山丰碑》的艺术感染力，在于它的纪实风格，在于它对电视艺术的机动、灵便、贴近生活的特性的运用。它采用了原始记录资料和当事人回忆相交错、往事和今天相映衬的方式，实实在在，既尊重历史，也尊重观众。关于现实生活的部分，它充分地调动摄像机的功能，即及时性、随机性和运动性。当本片摄制组的车辆充作邮车，给被风雪封山、不通音信数月之久的边防战士带去开山之后的第一批邮件，战士们因得到亲友的来信而欣喜若狂、情不自禁地欢呼的时候，我们不能不感到摄制人员对战士的理解和关心，以及他们对电视艺术的机智把握。
纪实性的作品风格，自然而然地排拒刻意为之的拔高调门的夸张和矫揉造作，但它并不排拒抒情；恰恰相反，它会从对生活的贴切地观察和理解中，生发出一种情致，开掘出生活的诗意。高明的艺术家，在捕捉生活的本真面目的同时，也会捕捉到生活中的真情流露，由显在的外部动作窥探他们的内心世界。《雪山丰碑》中有两组送别镜头，一是藏民欢送退役离队的战士的群众场面，一是一位年轻战士送别他同样年轻的妻子，在这两种情况下，摄像机都由远而近地摇出了手的特写，而又各有风韵：军民话别时的握手，热烈而有力，全部的情感都凝聚于那短短的一瞬间；爱人间的相送别，却更多一些细腻，更多一些情感的丰富和微妙，欲握又松，欲松又握，难舍难分却又不得不分手的心情，刻画得入骨三分。