绚丽多彩的木偶世界 [复制链接]

第8版(周末)
专栏：

绚丽多彩的木偶世界
丁言昭
金秋时节，来自20多个省、市、地区的木偶皮影界的朋友欢聚一堂，在首都舞台上构筑了一个绚丽而神奇的木偶皮影世界。这次全国木偶皮影汇演，与1981年举行的全国木偶皮影调演相比，题材更为丰富，品种更为齐全，在音乐方面，出现了电子音乐、摇滚乐等现代派音乐，灯光、布景、效果都赋予时代的精神。
初出茅庐的编剧
参加汇演的40个剧目中，它们的编剧，有久经沙场的老剧作家，也有初出茅庐的后起之秀，上海木偶剧团的钟晓婷，就属于后者。她毕业于上海戏剧学院戏剧文学系，涉足木偶的时间不长，但对木偶的属性、偶性、特性，颇有悟性。《哪吒神遇钛星人》是钟晓婷创作的第一台大戏，她认为科学幻想的题材能充分地展示木偶表演的技能，发挥布景设计、人物造型的空间想象力。剧中设置的现代人与未来人的冲突、古代人与现代人的矛盾、未来人和古代人的撞击，都给观众以回味。
穿梭南北的导演
60年代被称为年轻木偶导演的周荻，现已退休，可仍把他忙得晕头转向，一会儿到广西，一会儿到黑龙江，在南边导的是《红孩儿》，在北边排的是《丹顶鹤》，三过“娘家”门——中国木偶剧团，都没空踏进门。
周荻虽有几十年的导演经验，但他仍很注意国内外的偶坛信息，把一些好的、比较好的东西拿过来为我所用，因此他导出来的戏不同凡响。他在广西的《红孩儿》中，以杖头木偶为主，提线木偶和布袋为辅，还运用外国流行的黑影戏，加上现代灯光，合理的舞台调度，明确的表演节奏，给人以耳目一新的感觉。
技艺精湛的表演
木偶皮影高手云集，尤令人瞩目的是福建泉州的黄奕缺和广东的崔克勤。黄奕缺表演的《驯猴》和《钟馗醉酒》，在木偶的形象结构上、提线的装置上和在编排上都注入现代意识，因此看似现代派的《驯猴》，实为最传统的操纵技法，而仿佛很传统的《钟馗醉酒》恰是很创新的。看住杯中的，抓住杯外的，将传统的主体渗进现代的东西，形成一种崭新的提线木偶表演体系，这恐怕就是黄奕缺所追求的。
崔克勤表演的《长绸舞》，木偶挥动10米长的红绸，似行云，如流水，像瀑布，酷繁花，每个舞姿都能赢得满堂彩。台上三分钟，台下三年功。绸子轻而长，必须非常精确地掌握好力度、角度和内力，还得有扎实的戏曲功底和高超的木偶操纵技术，不然很难完成平转、串翻身、八字花、麻花等技巧。
优美动听的音乐
木偶皮影的音乐绚丽多彩，有戏曲音乐、电子音乐、民间音乐……湖南团演出的《火云鸟》音乐，特别好听。作曲是湖南著名的音乐家刘振球，他采用了湘西桑植民歌的素材，运用歌剧的创作手法，写了几十首插曲，内行人的评价是传统、严谨、流畅、优美。
黑龙江的皮影韩
汇演的新闻人物是黑龙江双城民间皮影艺术剧社的主持人韩非子。
双城是著名龙江皮影的故乡，韩非子从小受到民间艺术的熏陶，对皮影有一种本能的酷爱。长大后从事新闻工作，但内心深处一直恋着皮影。终于在今年元月下海，创办了皮影剧社。他招贤纳士，三顾茅庐，聘请身怀绝技的皮影艺人、影匠。锣鼓一敲，戏开了场，可就收不住啰，韩非子又创办了皮影沙龙、皮影报、皮影博物馆、皮影艺术节，他想把故乡建成一座举世闻名的皮影城。韩非子有诗人的浪漫气质，又有经济学家的风度，建立一个经济实体，以商养文，这大约就是当代文艺改革家的形象吧！