“疯”“傻”得宜 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：文艺短论

“疯”“傻”得宜
商正
梨园行有句话，台上是疯子，台下是傻子。说的是演员脱离了自己的言行举止，以角色的身份生活在舞台上，随着剧情“起、承、转、合”的发展，或哭，或笑，或悲，或喜……此谓之疯。观众明知台上是在演戏，可看到紧要处，却情不自禁，跟着哭，跟着笑，跟着悲，跟着喜……此谓之傻。中国的舞台艺术，在这台上台下的疯疯傻傻中，祖祖辈辈一脉相承，不知流传了多少年。
一切从假设开始，演员在舞台上的“生活”才有根据，术语叫假定性，是导表演学中的基本常识，也是演员在舞台上“疯”的基础。有了假定性，演员才能创造出艺术的真实，也正是这高于生活真实的艺术真实，才能感动观众，使他们在艺术享受中不知不觉地渐入“傻”境。故台上“疯”得愈佳，台下就“傻”得愈憨。从某种意义上讲，这种“疯”“傻”效应，就是舞台艺术的辩证法。
时下，一些影视里剧场里常见此类场面：台上某“星”正演唱着一首感人悲歌，一曲三叹，如泣如诉；观众们屏气凝神，听得如醉如痴……忽然，台上的“星”走下舞台，与张三握个手，嗲声嗲气道个“谢谢”；与李四抛个飞吻，说声“请多关照”，一阵“轰动效应”过后，走上台来，接着“如泣如诉”地唱。可是，这次观众是再也“傻”不起来了。
艺术创作离开了假定性，离开了规定情境，把观众的情感领出了规定情境之外，演员的“疯”将呈出病态，将失去艺术魅力。
如今，有些“星”们，本身素质不高，把言行举止的不检点当成“艺术气质”，或有违社会公德，或有碍观瞻；而有些“迷”们，又分不清“星”们是在戏里还是在戏外，“迷”入膏肓，盲目崇拜；依我看，这“迷”们是真傻，这“星”们是真疯了……
（工作单位：北京市第二城建开发公司）