博而能精　立像传神——川剧小生余开元表演析 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

博而能精　立像传神
——川剧小生余开元表演析
阿甲
近年来川剧，花开花谢，新秀辈出，如能继承发展，定能青出于蓝。泸州川剧团小生行余开元，是后起之秀的佼佼者，能戏百余出，博而求精，立像传神。我看他演出的三个折子戏，印象颇深。
在喜剧《堂会三拉》中，余开元扮演县令赵宠。赵宠一出场，在舞台上仅仅走了一个迂回曲折的圆场，余便运用长袖宽袍齐飞、帽翅的颤动与眼神的旋转交流等特技，使人看出人物局促不安、精神恍惚、不晓得有多少难言的心思。原来，赵宠新婚的妻子李桂枝的父亲李奇，冤屈囚狱，已判死刑，赵宠为其岳父写状，命桂枝改扮男装，到按院衙门伸冤告状，却许久未归。赵宠猜疑重重：或因改扮出了破绽，或因状告与事实不符，或因妻貌美，按院图谋霸占。于是赵宠拚搏闯进按院大门，一场喜剧由此开张。赵宠在按院面见妻子，想不到桂枝对赵宠，非特不理不睬，而是目光睥睨，得意洋洋，更加印证赵心中的猜疑。赵宠愤慨之极，正要大胆辩理，感到官高压人身不由己，颤颤栗栗、匐伏在地。此时桂枝却要赵宠抬头，看看她自己和按院的两张面孔，赵宠看后，才发现这个青年大官的面孔和妻子的面孔是从一个模子里刻出来的。余开元在此时的表演上有许多喜剧性夸张的体验：第一次相见时，小官不敢正视，看不清楚。二次再看比较认真。但尚未能辨别，不敢判断，再眨眨眼皮，鼓出眼球，把僵项扭转，来回反复，恨不得把两人的口、鼻、耳、目摘下来，放在一起，仔细验证，结果辨明，按院是妻子的亲弟弟，浑身骨节才松弛下来。这是一出审美喜剧，表演上有许多独到之处，但也有一些讽刺意味。在封建严厉的等级制度之下，以下对上，有理不敢申辩，受屈不敢吭声，这也是一种暴露。
《红莲碧波》是余开元以自己的形体姿态，作为彩笔，去描写一段既思慕、又顾虑，既渴求、又恐惧的初恋的情景。红莲公主与青年书生金雯波乘舟相遇，公主观察书生品貌高雅，顿生爱慕，群姑会意，背着公主将金生引到水宫。金生入宫，渴望一见公主，但又怕触犯女仙神威，躲躲闪闪，不敢露面。红莲公主回宫后思念金生，又不见金生，自怨自艾，手执圆镜孤影自怜。突然镜中呈现金生的容颜，公主惊喜交加，旁顾左右却无人。如是者三番五次，形成公主的心理幻觉。其实这是真实的生活实景。金生虽时隐时现，始终追踪在公主的周围，因其唯恐凡仙不同，不敢贸然出现。最终，金生深感公主的情意深切，才大胆挺身而出，终成眷属。这出戏从情节来看，像是幻术。从演员来看，小生和旦角都要有特殊的身段技巧，但并不是故弄玄虚，而是要表现两个人在不同情景下，喜剧的生活真实和艺术真实。
《肖方船杀》这是一个极为凶恶的丑剧。余开元演这出戏和前两折戏，迥然不同。心狠手辣的肖方，有时凶相毕露，有时强颜作笑，他的笑声，往往是他杀机的真实反映。这种人把杀人成为嗜好，看成是一种疲劳的舒散。这种残忍的人性，应当暴露。至于藏刀露刀，在演员来讲，是表演魔术的技巧；在人物来讲，是残忍狡猾习性的暴露；余开元将两者结合，把握得恰到好处。