愿戏曲电影回归 [复制链接]

第5版(文艺评论)
专栏：

愿戏曲电影回归
罗占领
某报刊载过一幅题为《巧儿“奶奶”老掉牙》的漫画：观众翘望的银幕之上，老得掉尽牙齿的刘巧儿仍在咿呀小唱。讽谏虽辛辣，但不免流露出苦涩和心酸。去年10月，保定第一工人文化宫举办“戏曲影片大联展”，在放映的近40部戏曲片中，竟没有一部1980年以后的“新产品”，痴迷的戏曲观众只能在重复品味《宝莲灯》、《桃李梅》、《穆桂英挂帅》这些被磨损得伤痕累累的旧片中去享受中国的传统艺术之美。
戏曲艺术乃我国民族文化的一大特色，也一度是电影创作的重要内容。从五六十年代至八十年代初，导演们充分调动电影的一切表现手段，弘扬戏曲艺术，产生了诸如《花为媒》、《梁祝》、《天仙配》、《七品芝麻官》、《白蛇传》、《升官记》等大批脍炙人口的电影佳作，为广大观众所称道。
近些年，当戏曲艺术的舞台表演失去许多观众的时候，银幕应该首当其冲地承担起替舞台夺回观众的责任。然而，令人遗憾的是，1985年之后，电影与戏曲几乎“绝缘”了。这里面当然有戏曲艺术本身的责任，但也与电影工作者一味追求票房价值有关。洋洋数亿观众，欣赏层次和爱好自然形形色色。如今，电影失去了许多中老年观众，其诸多原因中，无戏曲电影难道不是其中之一么？
近年来，北影厂拍摄的豫剧《芙蓉女》和描写戏曲演员的纪录片《“九岁红”牛淑贤》可谓沉寂中两颗火星闪现。又闻北影厂欲将河北省河北梆子剧院的《钟馗》搬上银幕，令人不胜欣慰，唯愿这不是“心血来潮”之举，而是一个新的喜人的开端。
（作者单位：河北大学中文系）