“丑星”　走红 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：百家艺话

“丑星”　走红
齐士龙
影视中“丑星”走红，目前已经引起不少议论，这是社会与艺术发展中的全息现象。涉及的方面很多，诸如演员的创造、观众的审美、社会环境、观念的演变、艺术的功能以及当代人的心理与追求等等，应该说这是一种时代特点在艺术审美中的综合表象，是影视表演电影化与观众审美个性化的又一次进步与深入，十分正常。
多年来观众对于影视演员和角色已经习惯于仰视而望的方式，以至于脖颈都累痛了。如今可以平视地与银屏上一批凡俗的面貌自然地交流，应该承认是一种娱乐的解放。艺术的崇高性，以形象的自然性与普遍性和最普通的观众打成了一片，实现了艺术的普及性。
“丑星”其实并不一定就丑。这个“丑”只是对“旧美”的否定，是对艺术形象表面化、简单化、概念化、完美化的一种表层对立。由一定意义而言，美与丑只是一种相对的概念。社会在发展，时代的美丑观也在演变，美可以转变为丑，丑也可以转化成美。“奶油小生”曾经风靡一时，然而转瞬间“硬汉”、“冷面”也已退让给了“丑星”。所以“丑”只是个艺术概念，但“丑”毕竟是不标准、不完美的象征。“丑”就是有瑕疵，有缺欠，因此“丑星”的生理外型一般都存在或多或少的特点。也正是因为他们的形貌有缺点，所以较之标准的完美形貌就更具个性，尤其是对于多年来人们用自己的经验懂得了太完美的东西常常并非是真实的，正如皮鞋太亮了，有可能是塑料制品，于是自由市场上带着泥水的蔬菜就格外吸引人，透出一种新鲜的活力。而“丑星”此时正迎合了观众厌恶虚假，追逐真切的社会心理，于是“丑”反而走红了。
由于“丑星”的形象不完美，于是不完美的普通人就更容易亲近、理解，乃至同情、赞美这些和自己一样的普通人。这是平民平等意识在艺术交流中的一种深入表现。
艺术的审美离不开调动观众的欣赏兴趣和激情。而许多成功的“丑星”，几乎都具有较强的幽默感和突出生动的个性。于是具有突出特点的生理形貌，加上艺术的幽默感和生动的个性化，使“丑”角色的常态“丑”完成了向艺术美的转化。由美学角度而言，即是演员常态的丑，在艺术因素的挑逗下，拨动了观众的激情和兴趣，使非标准化的演员生理形象，更加突出了个性化，于是丑的缺欠在激情的观众眼里，产生了“情人眼里出西施”的效应，结果丑形转化为具有艺术魅力的“丑星”。
当然不是每一个“丑”演员，都可以成为“丑星”。观众表面看是偏爱“丑”，但实质依然是追求美，是追求美的个性化和多样化的深入。许多年前，观众领教过“好人一定长得漂亮；坏人一定长得丑”的概念化。如果现在再玩一次“丑人心灵美、美人心灵丑”的新模式，观众是很倒胃口的。因为丰富多采的个性形象，决不是表里美丑的简单组合。仅仅停留于形貌丑陋的特点，不肯突破自身局限性的丑星，其特点迟早依然会转回为缺点。
世上没有一道菜可以吃一辈子的事儿。对于演员和角色的生理形象，观众由求美到赏丑，又由求丑到赏美，这将是一种循环演变的规律。而每一轮循环必将把美与丑的极端性减弱，最终在银屏上必将出现美丑兼容的局面。
如此看来，“丑星”走红也只是暂时的艺术表象，丑星要想不做彗星，只有突破自身的局限，否则小星星只能被抛在后面。