体现多样化突出主旋律 [复制链接]

第5版(文艺评论)
专栏：

体现多样化突出主旋律
方文
电视剧艺术凭借着电视机深入到千家万户的优势，已经越来越广泛地成为我国人民文艺生活的重要内容。但这并不意味着有了电视剧就有了电视观众。电视剧作品应当是多样化的，既要有黄钟大吕，也要有涓涓细流。这是文艺发展的自身规律和审美心理的内在需求所决定的。这在选材上也当然应当是代表历史进步，反映人民意愿，揭示生活本质的，这是我国文艺的社会主义特征所决定的。
浙江的电视剧生产从进入90年代以来，既注意到多样化的安排，又强调突出主旋律创作。在实践中，突出三个重点，使我们的主旋律之作真正成为电视剧发展历史中具有代表意义的大作、力作。
撷取代表历史进步意义的题材作为重点作品来抓。写当代题材的作品并非都具备了时代精神，写过去时代的作品却也可以充分地反映时代精神，关键在于是否写出了历史进步意义。创作拍摄《中国神火》，就是要从中国原子弹、导弹的创业历程里，挖掘中国人的民族精神和人格力量。被称为“两弹”精神的十六个字：“独立自主，艰苦奋斗，无私奉献，勇攀高峰”，实际上成了这个作品的精神内核。这个精神实际上也是中国四十多年来进行社会主义建设的根本精神，也是极有现实意义和当代色彩的中国精神。
人民群众是创造历史的主人。充分地反映人民的奉献和意愿，为默默无闻的但是创造了历史的人们树碑立传，这也是我们狠抓主旋律作品创作的一个基本思想。我们并不以为一提主旋律作品，就一定是写历史上的重要人物，这一些固然重要，写这一些当然亦能反映人民意愿，但是绝不能因此而排除了把人民群众作为主旋律作品的主人公来写。我们在实践中感到，写好了群众中的艺术典型，会使观众感到更贴近生活、贴近自己，从而更具艺术感染力。
反映真实的生活，揭示生活的本质。真正贴近生活的作品才有可能贴近人民、贴近时代。《中国神火》播出后，很多人反映剧中描写的领袖人物是可敬可亲可信的，我以为根本的就是编导在真实的生活气氛里描写了领袖人物，周恩来带病计算人均口粮，陈毅在科学家吃的窝窝头面前自责，聂荣臻以面包屑充饥等等，看起来是一些细节处理，但是这些，使观众看到了领袖人物胸中有群众疾苦的本质真实，作为人民领袖的形象也就亲切可爱了。
文艺作品有自己的审美功能，娱乐功能，教育功能，但是教育是在审美和娱乐的过程中潜移默化地实现的，所谓“寓教于乐”便是如此。我们的主旋律创作必须要有生动感人的人物形象。有使人牵肠挂肚的情感世界，有引人入胜的故事情节。在抓主旋律作品的创作实践中，我们深刻地感到了这一点。