时代意识与精品意识 [复制链接]

第5版(文艺评论)
专栏：

时代意识与精品意识
邱卓涛
电视剧艺术的蓬勃兴起和推广，在我国还不到10年时间。我们广州电视台于1988年才创建，电视剧制作起步更晚，但晚也有晚的好处，可以避免或者少走前人的弯路，力争有一个较高的起点。从12集连续剧《商界》，到10集连续剧《外来妹》，之所以赢得社会和观众的肯定，一是凭借天时，遇上国家改革开放的好气候；二是依赖地利，我们脚下的这方土地充满生机、日新月异。
我们策划电视剧生产，主要功夫就用在组织艺术家正确认识、充分利用天时地利的独特优势，把镜头牢牢对准大变革中的现实生活，努力创造更多与时代同步、与人民同心的南国电视剧精品。
毫无疑问，为了满足广大观众多样化的精神需求，电视剧生产理应百花齐放，在题材、样式和风格上，不宜作划一的硬性限制。然而，作为某一个具体的电视剧制作部门，却完全可以因地制宜、因人制宜、因财制宜，规划并确立自己的优势题材、主体样式和特色风格。
广州电视剧制作中心编制不足20人，资金极其有限。对于耗资大、阵容强的古典历史题材、战争题材，显然缺乏承受力。而广州地处南大门，得改革开放风气之先。在广州，改革开放之风已吹进每户家庭，任意打开一扇窗户都会跳出一个乃至几个生动的故事和人物。这取之不尽、用之不竭的生活源泉，正是我们电视剧制作的题材优势。对此，我们要求艺术家强化时代意识，面对关系国家命运的改革大业，不能袖手旁观，更不能冷嘲热讽。唯有积极参与，才能感应时代脉搏，体察万众心声。我们勉励艺术家深入生活，既要持续不断，又要始终保持对现实的生活感受。
我们和艺术家一起探讨，寻求共识：为了更本质地表现新的时代，就要注意开拓新的题材；为了更有效地发挥题材优势，就要全力塑造新的人物；为了创造令人信服的新的人物，就要善于运用独到精致的艺术表现手段，展示人物心灵深处的新的观念。电视剧制作是一项系统工程，只要在某个环节上处理不当，便会酿成失误。在创作中我们帮助艺术家具体把握各种关系。比如，在表现新的时代时，有人求快，导致浮光掠影，其实关键在于“准”；在开拓新的题材时，有人偏爱猎奇，往往疏离了本质，其实关键在于“深”；在塑造新的人物时，有人注重外在时髦新潮，其实关键在于“真”；在体现新的观众时，有人钟意清谈牢骚，其实关键在于“度”；在革新艺术语汇时，有人玩弄花招耍噱头，其实关键在于“精”；而在争取新的观众时，有人依赖一时的哗众取宠，其实关键在于“引”。我们大胆支持艺术家创新求精，又希望他们做到“胸中要有生活，手上要有艺术，眼里要有观众。”
电视剧艺术确实是遗憾的艺术。回顾4年多的电视剧制作实践，我们尚有明显的差距，远未能跟上迅速变革的时代风云，也未能满足广大群众的文化需求。我们有信心朝着“洋溢时代精神，发扬南国特色，坚持艺术品位，拥有观众效应”的目标，在今后创作数量更多一些、质量更高一些的电视剧，为繁荣中国特色的社会主义文化做出贡献。