看京剧《刘胡兰》 [复制链接]

第5版(文艺评论)
专栏：

看京剧《刘胡兰》
魏喜奎　周桓
北京军区战友京剧团新排演出《刘胡兰》，其成功之处便在于出新。刘胡兰，这位年仅16岁的农村女青年，她的事迹，感人至深。歌颂她的戏曲，几乎遍及所有剧种，且都属成功之作。战友京剧团如果找个老本子来演，未尝不可。但是，他们没有走捷径，而是重新编写。
由焦克、张志高编写的剧本，侧重于“生的伟大”四个字，标新立异地写了“春风化雨”一场戏。重点反映刘胡兰受顾县长启发、教导，以及目睹顾县长牺牲所受到的教育。突出了刘胡兰的成长，为后来的戏作了很好的铺垫。这是一个“新”字。宋捷、罗喜禄两位，在导演手法上的“新”，在于既尊重京剧传统演唱程式，又吸收新文艺的表演特色，融合得当。比如开始时的持枪锻炼，中间的做军鞋、送军鞋、打霸王鞭，都使戏生动活泼，引人入胜。
这个戏的全台演员，可谓人人称职。他们是在演京剧，运用京剧程式来唱、做，却又不拘泥于京剧程式，而力求符合刘胡兰时代的人的生活。扮演大、小刘胡兰的张萍、孟欣生，演出了人物的特质：孟欣生侧重于稚气，从稚气中体现出机警与执拗，取得一个“像”字；张萍则显出成熟，表现出人物的成长。但又不失尚存的稚气，同样给人一个“像”字。
这出戏从各方面说，是过去的革命现代京剧之后，不易见到的成功之作。作曲者马兰，以20岁出头的青年，取得如此成就；尤其把歌剧中类似当地民歌的曲子和唱腔，融入京剧“过门”和唱中，体现当地风情，不觉生硬，没有跳跃感。尚存的美中不足是，刘胡兰的唱腔，弱于生、净、老旦的。原因在于某些地方套用了《杨开慧》的唱腔。传统京剧，讲究“是戏就不同”。如果张萍扮演的刘胡兰，与朱宝光扮演的刘树山在对唱中，另行设计低调的腔；最后，刘胡兰牺牲前的大段唱，如果有起有伏，照顾到抒情的一面，不要一味求激昂，唱高调，效果是否胜似如今。另外，张萍学得是“张（君秋）派”，也应该照顾到，不要让她一个戏一个派，似乎更好。