一条小街见世界话说电视连续剧《“杀人街”的故事》 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　一条小街见世界
话说电视连续剧《“杀人街”的故事》
李久红
生活把人们引向各自的目标。
由山东电影电视剧制作中心、山东电视台和中央电视台联合录制的八集电视连续剧《“杀人街”的故事》，把镜头对准海滨城市青岛一条被称为“杀人街”的小吃街，真实、艺术地反映出改革大潮中一部分国人躁动而又急切、熟悉而又陌生的求利心态。
这是一个独特的群体——他们较早地自愿或被动地走到了那条海鲜小吃街里，他们也不可避免地有着利己、急功近利的一面，于是，编剧、导演利用那个特定的空间，追求纪实性的风格，把一部分个体劳动者的生存状态推到了观众面前，把小吃街幻化成一个窗口，透视出改革开放给人们心灵、思想及行为方式所带来的巨大嬗变。黎华是返城知青，特殊的经历磨练了她的意志，商场上的摸爬滚打练就了她的丰富阅历，而自身的性格特点又必然决定了她的工于心计；苏建原是大学讲师，因不甘寂寞而卸下教鞭投身商界，在貌似潇洒的背后，他抵触着妻子黎华的塑造，又有些好高骛远地寻找着自己的位置；身为剧团演员的肖雅则是凭着青春的冲动进驻“杀人街”的，生意场中的斡旋磨去了她最初的单纯，她学会了巧妙地利用各种关系，同时，她对感情的执著及后来的义无反顾地离去，都让人不禁为她的火热青春喝彩；还有那位刑满释放的“三笑”老板郑义千，重新回到平凡的生活中，他有了新生的渴望，可“黑道”势力又不肯轻易放过他，现实的冲突汇集到他身上，相比之下，他更善于抡圆了胳膊“杀”将起来，“逮住冤大头照死里宰”，不过，人挺仗义的……人生经历的不同仿佛是一个个印迹各异的烙印，深深地打在每个人身上。他们都与过去的生活有着千丝万缕的联系，同时又在极力摆脱着旧我，寻找着再生的土壤和机会。《“杀人街”的故事》正是抓住这一契机，利用一个很好的载体，浓缩了各种人物的心态及共性，他们的经历让我们感到新奇，他们的行为让我们难下评定，他们的爱与情感又让我们觉得真切自然。
编导者的高明之处亦在于此。他们并非强制性地传达自己的意图，而是让观众在欣赏中自己去体悟。几个个性鲜明的人物形象，在宋春丽、王志文、石兰、袁苑等人的浓彩重墨之下走进了观众的内心世界，触动中有共鸣，旁观中有反思，编导的意图达到了。
《“杀人街”的故事》走红了——并非单单因表现“杀人”而走红，全剧更显示着一种力度和深度。有首歌这样唱道：“道义放两旁，把利字摆中央”。当小吃街被人称作“杀人街”而令众老板忧心忡忡时，面对一时冷清萧条的生意，他们才意识到经营方式的重要，这样，长远利益便同文明经商联系起来了。此时，管委会和执法部门在剧中就显出了重要性，虽着墨不多，却相当有分量。在目前市场经济还不十分成熟的条件下，社会的规范、必要的法制手段就显得尤为重要。在某种意义上说，经营者的不被淘汰，小吃街的繁荣都有赖于此。对于那些目光短浅的经营者，正确的引导及必要的强制是于人于己于国都有利的。
本版责任编辑：李勤