尽在不言中 [复制链接]

第8版(美术)
专栏：画坛人物

　　尽在不言中
周昭坎
艺术创作是一门充满感情的创造性劳动。绘画虽是无声的艺术，画家却通过形和色的构筑，将自己的感情注于笔端而溢于画外。油画家崔开玺教授就是这样一个感情充沛的画家。
他好些军事题材作品早已广为人知。在军事博物馆、抗日战争纪念馆、虎门纪念馆里，都有他的巨构，而早年所作《支前》、《黄继光》、《杨根思》等，曾经激励过许多读者。他早年从军，当“文化兵”。他此后艺术生涯始终同军旅生活联在一起。１９５９年创作的油画《演习之后》入选第二届全军美展并获奖，从此蜚声军内外。后来到中央美术学院深造，现在是解放军艺术学院美术系油画教研室主任，桃李满天下。
画家的作品是否意深情切，全赖他的文化素质和修养。面对一场牵动亿万人心的侵略与反侵略战争的历史，画家更要有“思接千载，视通万里”的胸臆、眼光和总体把握的能力。崔开玺的《噩梦》，通过一批日本战俘神情动态的深入刻画，向人们揭示的已不仅仅是这场八年鏖战的谁胜谁负谁是谁非，而是更深刻地站在人道的高度来批判这场战争：为什么要有这场战争，谁是战争罪犯？他不是让战争的受害者——中国人民来控诉这场战难，而是让作为侵略者工具同样是这场战争受害者的日本士兵来提出这些问号。无疑，这些战俘如梦初醒、似醒未醒的神情不仅拨动中国人的心，也一定会震撼无论是经历过还是没有经历过这场战争的日本人民。
翻过这些历史画卷，我们看到，崔开玺还是一位出色的风情画家。他的足迹遍布大江南北长城内外，痴心于亘古的旷野、云天、水乡、荒原和山谷。他的许多风情作品，都运用了虚实、大小对比的手法，充满诗意。于是，地平线上升到天边极限，暖黄色调的土地正在躁动与喧哗，群羊在阳光下悠然漫步……
面对艺术的种种挑战，崔开玺也不是无所思虑。但他回答说：“创新的路很宽，探索新的表现形式只是其中之一；挖掘出深度突破前人也是一种新。罗丹说‘发现了美，便得到了艺术’。发现本身就是创新。”（附图片）
似水流年（油画）崔开玺