整体效应与明星效应 [复制链接]

第12版(副刊)
专栏：“小百花现象”笔谈

　　整体效应与明星效应
龚和德
赢得海内外观众钟爱、具有广阔演出市场的浙江小百花越剧团，其成功的奥秘之一，是做到了整体效应与明星效应的结合。旧的演出体制往往只突出一两个名角儿，而忽视整体的美。看“小百花”对古典名剧《西厢记》的现代化改编演出，可以充分领略这两种效应相结合所带来的艺术魅力。
达到戏剧演出的整体美很不容易。它是高智能的精心营造，其创造力来自各种专业人才的优化组合和默契。它的舞台呈现包括两个层面：一是各种艺术表现因素的合目的地有效发挥和统一和谐；另一是主角、配角、群众角色的各自到位和相得益彰。实在难得看到《西厢记》这样新颖、优美和完整的演出。在“小百花”这个新型的戏曲团体里，创造整体的美已成为他们共同的奋斗目标。
在《西厢记》的整体美中还有个耀眼的亮点，那就是出色地塑造了新的张生形象的茅威涛。她是“小百花”也是整个越剧界的明星。她的自然条件太好了，扮相之佳，直有玉树临风之感。《西厢记》是美妙的剧诗，由如此漂亮的演员担任主角，不能不使观众更加动情；这种激情提高了剧诗的欣赏价值，而剧诗又使得激情崇高化了。当然，在剧诗与激情的互相强化之间，演员外在的美只是一个因素，还要靠她心灵的充实和技艺的精湛。茅威涛艺宗尹派，而她的创作方法可以说是袁雪芬的真正继承人。袁雪芬主张越剧表演要由昆曲和话剧“两个奶娘”共同哺育，亦即希望演员既要学习话剧的心理体验、创造角色形象的内部技术，又要继承戏曲的形体设计、美化身段语汇的外部技巧。能认真实践袁氏理想者，小辈中首推茅威涛。她每到北京，不是先去逛商场、选时装，而是虔诚地看北京人艺的戏。经常注意观摩新作品、渴求新知识、研究新理论，使她的感悟能力在同侪中“高出一块”。她在舞台上就像一个发光体，观众的注意力再也离不开她；她把整个演出空间“照亮”，周围空气也随之流动起来、温暖起来，获得一种生命感，一种张力，一种诗情。
我们千万别再回到旧的“角儿制”上去，而要高度重视戏剧整体的完美，整体的走向现代；同时，也决不可低估或压抑明星的特殊作用。大凡以活的生命形象作为审美对象的艺术或亚艺术，都需要明星。真正的明星乃是具有超常吸引力的人。剧场里的审美聚会，更是生命（演员）对于生命（观众）的直接吸引；能否产生若干明星，与戏剧隆衰关系非细。明星也要培养才能产生，但又不是可以按计划生产的。优异的表演人才十分难得，因而格外需要善于发现，给予机会，倍加爱惜。我深信，能达到整体效应与明星效应相结合的演出团体，不愁戏票卖不出去。“小百花”的业务兴旺，就是有力的明证。
　　编后
编后：浙江省小百花越剧团是市场经济环境中社会主义剧团的先进典型，“敬业、奉献、合作”的“小百花精神”是社会主义精神文明的生动体现。前不久，中国戏曲学会、浙江省文化厅和本报文艺部在杭州召开座谈会，总结了该团的经验。现本版开辟“小百花现象”笔谈专栏，邀请部分专家学者撰文，将陆续刊发。