建筑环境和《世界之门》壁画 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：艺境

　　建筑环境和《世界之门》壁画
袁运甫
为特定的建筑环境构成丰富的文化氛围，增强建筑艺术的主旨精神及其视觉表现力，有时需要造型艺术家配合以雕塑、壁画、装饰纹饰与标志符号等语言。我们如果致力于弘扬与发展民族文化特色的建筑与建筑群体的设计意识，那么就十分需要新的共识与实践。当然，在我们周围、亦包括在国外不少地区，同样存在着胡乱地在建筑内外施以繁琐装饰，甚至自以为是投群众之所“好”，如果从审美和文化意义高度来评说，实际上是具有破坏性的。至于对待建筑或是环境根本熟视无睹、缺乏审美热情者，现在逐渐地少得多了，关键问题是社会普遍存在的审美选择。
我们很难要求每一个人必须具备艺术家的审美标准，但是重要的是需要树立管理机制与权威性指导。为什么过去青岛市的城市建筑极具严密的整体性和丰富多采的面貌呢？据说正是由于每一座新的建筑设计的施工，都要经过建筑艺术家为主体的机构审定。绝对不是谁出钱谁说了算的。
我十分高兴，最近一年半里在为“北京世界公园”门区创作壁画《世界之门》的时候，遇到了几位强有力的领导的支持，他们对壁画本身如何画法很少过问，但坚持提出：“壁画和建筑是不可分割的，是相互配合的艺术整体，壁画要具有特定环境的特色，要有高质量，才能叫人为之一惊”。这几句话听起来似很简单，细细想来是意味深长的。因为艺术整体、特定环境、高质量这三句话的落实决非轻而易举的事。经著名建筑师张开济先生的建议，把门区设计成由壁画、门、国际街联合组成的半弧形环抱式广场，使之互为一体。而五十米长五米高的巨大壁画正好安置在由十座拱形售票门廊的建筑上端。壁画必须与特定建筑内容相呼应，因此我在构思的时候着重地从世界文化史的角度，竭力勾画成一卷壮丽的人类文明史的宽银幕。当五大洲珍贵的艺术形象和大自然融为一体，重新展现于人们眼前的时候，这不仅仅是历史成就的写照也为人类共同创造了新的自然。这样的思路就比简单图示公园内部景点有意义多了。为了加强艺术表现力，丰富画面的形式结构关系，我又分别在五大洲的各个段落处理了特定细节，用锻铜浮雕作为装饰性的标志表现，壁画中心是亚洲地区，采用了富有神秘感的葫芦形门的装饰，象征性体现了这许多瑰宝的人文价值，提示人们欲知究竟即请入内赏鉴。通体式长幅构图，容易一览无余，因此必须重视画面休止符式的间歇处理，使之在视觉上形成停顿注目的节奏。当然整体的联系也是十分必要的，我通过大自然五大洲的千山万水、大气腾云，以及光影的投射分割、台地上下高低处理，使之形成大的气候。经过反复研究，我决定采用彩色花岗岩拼镶的高浮雕工艺，这是考虑到室外壁画的风餐露宿四季气温变化太大，必须从永恒的艺术效果来决断材料，同时色彩能增强游乐园的活跃生动的气氛，统一中的变化是非常重要的一个原则。三十余种花岗石，又有赖三十余位石雕师傅协助制作，使之顺利完成并极为严格地进行稳妥安装。当然这一切都是在我们多次反复讨论并取得共识的基础上工作的，没有一丝不苟的精神就无法实现这一庞大艰巨的艺术工程。这里我应当说的是尽管自始至终我们力求达到理想目标，但还不能说最后效果已经全部如愿以偿，它的不足与缺憾也只能成为今后力求追索和吸取的了。
随着中国改革开放的大踏步前进，建筑艺术和大大小小的环境装饰任务已经提到突出的地位，不仅仅是大型公共建筑与游乐文化设施，广大人民居住空间也注目于此，这是随着社会进步和物质、文化消费质量的更高要求而必然出现的，因此提高艺术与施工质量的问题也就更为重要了。建筑环境美化问题是一门属于大众的公共艺术，它又涉及众多科技材料等等复杂的方面，这是一个规属文化与经济综合部门的系统工程，它需要各个方面配合协力，应引起各个方面以及有关专家学者来共同关心它、帮助它并投入力量使之提高与健康发展。（附图片）
《世界之门》（亚洲部分）
《世界之门》（局部）