关山月，人称岭南画派巨擘。他的作品，进了北京人民大会堂。欲详知其人其画，请看——关山月《山河颂》画集序 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　关山月，人称岭南画派巨擘。
他的作品，进了北京人民大会堂。欲详知其人其画，请看——
关山月《山河颂》画集序
秦牧（遗作）
这部画集是国画大师、岭南画派当代巨擘关山月先生生平得意之作几幅长卷的汇编。
关山月是国人熟悉的画家，几乎是用不着多作介绍了，有人从北京人民大会堂的壁画，国内外美术展览会的画廊中认识了他，有人从画册、挂历、许多重要场所的挂画中认识了他。长达半个世纪以上的不倦攀登、辛勤创作使得他作品甚丰，在众多场合人们都可以读到他的大量杰作。欧、美、亚、澳各洲的许多国家都举行过他的作品的展览会，好评如潮，可以说其人其画，早已蜚声国际了。
关山月有一套很完整的艺术理论，这和他的创作互相依托，彼此促进。他主张师法自然，博采众长，努力继承传统，又勇于发扬个性，勤于写生，推陈出新，学无止境，精益求精。他深信“天道酬勤”，作品应该服务于时代和人民。这从他的作画印章中的用语就可以窥见一斑：例如：“古人师谁”，“平生塞北江南”，“笔墨当随时代”，“适我者新”，“学到老来知不足”，“慰天下之劳人”等等就是。这些道理，也是历代大量优秀艺术家生活信念和宝贵经验的结晶，无疑是十分正确的。半个多世纪以来，关山月抱着这样的信念，攀登不已，作画不辍。在国内也好，到海外也好，每到一处，都纵情游览名山大川，认真观摩博物馆、艺术宫中的历代精品。加上他志存高远，澹泊明志，“物物而不物于物”。这使他经常能够保持平静的心境，潜心艺术，不去营营苟苟争名逐利，这就使得他的艺术造诣能够时有进境，而不是停留在原来的水平上，故步自封。我们只要比较关山月后期和早期的作品，就可以清楚地发现，他早期作品中笔墨流于拘谨的痕迹，到了后来，就逐渐消失了。就是在后期作品中，气势磅礴，豪迈奔放的气魄，也是越来越见功夫的。在这种格调中让人不仅领略其笔墨的高度纯熟，也体会到他的日益开阔的襟怀。一个画家能够描绘多方面的题材，仿佛信手拈来，涉笔成趣。而在运笔的时候，又能够酣畅淋漓，纵横挥洒，在画面上，继承与创新，工整与潇洒，雄伟与秀逸，腴润与苍劲的处理，恰到好处，宛似浑然一体，正是画家臻于高度成熟境界的表现。我们从关山月的作品中，或层峦叠嶂，烟霭迷茫，或秋光爽飒，层林尽染，或长河澎湃，白浪滔滔……都可以领会他已经完全到达这样一个圆熟的境界。
这本画册所包括的四个长卷：《漓江百里图》，是作者青年时代的作品，在歌颂江山壮丽的同时，也寄寓了作者当时对黄河萧索的感叹。《漓江百里春》，是近年来的新作，再现了漓江百里画廊的雄奇秀美的景色，格调清新爽朗，一洗早年苍凉沉郁之感。《江峡图》描绘了长江三峡的山水景物，丘壑连绵，气象万千，令人有壮丽江山，尽收眼底的印象。《云龙卧海疆》则是关山月新作《祖国大地组画》之一。１９９２年，他以８１岁高龄，访问了梦魂萦绕长达十年之久的西沙群岛，他捕捉了海浪环绕岛群，宛似游龙舞动的特点，画就了这幅别开生面，浩瀚宏伟的长卷。从这几部长卷中，读者们既可以对比作者今昔的笔墨和情怀，也可以领略到这位大画家新近的造诣。
中国宋代的长卷《长江万里图》、《清明上河图》等，都十分有名。国画中的长卷，不但概括了巨大空间的景物，也充分表现了作者全面的艺术水平和驾驭纷繁的本领，一似文学中的长篇小说与西洋画中的巨型壁画。从关山月的这几部长卷中，我们可以充分领会他多年积累的脚下的足印，胸中的丘壑和笔底的功夫。
攀登不已，雄心勃勃的关山月，现在正在络绎绘制他的《祖国大地组画》，这是一项极其宏伟的艺术工程，甚至堪称前无古人的计划。让我们祝愿关老健康长寿，在艺术史上创新纪录，以开拓新风的丰功垂式百代。
１９９２年７月，广州