需要自我超越 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：百家艺话

　　需要自我超越
童道明
“自我超越”是当前摆在演员乃至各种文艺样式面前的严峻的课题。艺术的确存在着不进则退，不变则僵的问题。
当然，有一种传统观念妨碍着演员实现“自我超越”，所谓“一招鲜，吃遍天”。在舞蹈界如今能“吃遍天”的“一招鲜”莫过于杨丽萍的孔雀舞了吧，但偏偏是杨丽萍近年来表现出了可敬的自我超越精神。从《孔雀舞》到《月光》到我们这次在春节晚会上看到的《两棵树》，除了炉火纯青的技艺继续让人赏心悦目外，“心理因素”、“情绪因素”，一句话，“人的因素”在杨丽萍的舞蹈中展示得越来越鲜明，而《两棵树》更是把中国舞蹈的民族化与现代化的有机融合，升华到了一个近乎艺术极致的境界。体现在《两棵树》中的杨丽萍的自我超越，实际上也是中国舞蹈的自我超越。
除了《两棵树》外，令人特别兴奋的晚会节目还有小品《张三其人》。
自１９９０年元旦晚会《超生游击队》一炮打响后，小品成了电视晚会的必备节目。但小品很快和相声一样陷入了危机，因为它很快犯上了和相声一样的毛病——模式化的和类型化的低水平重复。不进则退、不变则僵的艺术法则在小品创作中表现得尤为凸出。很能说明问题的是，几位因为在电视晚会演小品而一举成名的笑星，他们的最佳代表作仍是他们的成名作。赵本山当然是天赋极高的演员，他在电视剧《一村之长》中显示出了自我超越的能力，可惜这种超越没有出现在小品创作中。黄宏能自编自演，他的机智使他的小品总能保持着一定的创作水平，但他的越来越“放得开”的表演，却越来越丧失他在《超生游击队》中出现过的鲜活与真挚。这样的表演模式化现象在郭达身上也能看得见。正是面对越来越“浮躁”、越来越“走外”的小品大潮，我越来越希望小品创作出现“向内转”的转机。本子再多点内涵，表演再讲究点内含。《张三其人》正是抓准了小品实现自我超越的这一突破口。
《张三其人》让我们耳目一新，因为它既不直白，也不晦涩，更不洒狗血，出洋相，而是用幽默，用轻灵的戏剧节奏，用大胆的舞台调度，用对于一种我们似曾相识的典型性格的略加夸张的展现，让我们因为从中发现了生活中的你我他而发出会心的微笑。而严顺开的细腻又鲜明地展示人物心理的性格化表演，把《张三其人》演成了一出与《超生游击队》的风格迥异而又完全有资格与它相提并论的小品佳作。
但愿《张三其人》不要成为诱人重复的新模式！