争夺“飞天”——何必都挤“４·１５” [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：文化长廊

　　争夺“飞天”
——何必都挤“４·１５”
易凯
４月１５日，对电视剧艺术工作者来说，是一个不容忽视的日子。因为这一天是参加“飞天奖”角逐的电视剧播放的截止期。
赶上了这个日子，等于领取了通往“飞天奖”的“绿卡”。错过了这个日子，无异于错过了获奖的机缘，很少有人能顶得住“飞天”的诱惑。离这个日子太远，评委和观众的印象逐渐淡薄，无异于自我削弱竞争力。离这个日子太近，很难打入“黄金时间”，也委实令人恼火，扼腕长叹。
于是，春节过后到３月下旬这段日子，便成了各电视剧制作单位相互竞争和角逐的寸金之时，新闻发布会、研讨会、观摩会纷至沓来，中央电视台有关部门门前，人流不断……４·１５之前的拥挤现象，已成为年复一年的常态了。
过去的一年，尽管有关部门早就三令五申，期冀分流和缓解电视剧这一段播放的拥挤状况，但依然挡不住４·１５之前如潮水般涌来的大批新作。今年春节过后到３月上旬４０多天时间内，记者已先后出席了约２０次看片会，观摩新片约２００部（集），累计达１５０多小时，每天播出３小时，大约需要５０天。这还不包括更多的未和记者谋面而直接送往中央电视台的新片。
令人痛惜的是，这２００部（集）的电视剧，大多数是各台的“拳头产品”，具有竞争“飞天奖”的很强的实力。如大连台的《古船·女人和网》是继《篱笆·女人和狗》、《辘轳·女人和井》之后又一部力作；南京台的《吴敬梓》将历史人物传记片的质量提高到一个新的档次；广东台的《一路黄昏》突破写江湖艺人生活的老套子，有较深的文化意蕴和现代意识；深圳台的《特区少年》具有超前意识和现代品格，拍得轻松活泼；济南军区的《少年特工》从一个新的角度丰富了儿童电视剧的艺术画廊；中国电视剧制作中心的单本剧《陌生人》、南京台的《电视茶馆》都对电视剧固有的模式进行了有益的冲击……这些优秀的电视剧相互磕碰，挤在这么窄小的天地里求生存，无疑是中国电视剧事业的一个无形的损失。
记者了解到，这些新片，除少数“伺机出击”外，大多数都是有计划按部就班生产的，即从创作之初就瞄准“飞天奖”“有备而来”的。因此，４·１５之前的拥挤，是一种有计划的、带规律性的、全局性的拥挤，在短期内还不好扭转，这就越发令人深省了。
４·１５之前的拥挤，受害最大的是观众。在大多数时间里，我们的观众面对的大多是平庸粗糙之作；而在短短的时间内却好戏连台，观众目不暇接，不知看什么好，岂非咄咄怪事？！
扭转４·１５之前的拥挤，不能小打小闹，而要从全局出发，本着改革的精神大刀阔斧地进行。首先要端正一个指导思想，即电视剧生产的最终目的是为亿万观众服务，一切从方便和满足观众的需要出发，把准星从“飞天奖”移向观众。今后“飞天奖”评选要有一定的观众收视率作基础，这条标准应该和４·１５截止期一样硬。其次要对制度进行改革，完善和改进“飞天奖”的评比方法。记者建议，将一年一次初评总评“一锅烩”的作法，改为一年两次初评“吃小灶”，然后总评的作法。即将初评分为两步走，上半年评一次，下半年评一次，两次初评入选者直接进入总评，从根本上扭转和缓和４·１５之前的拥挤。
还可以更大胆一点，将评奖部分权力下放地方台，即不一定非要求参加“飞天奖”评选的电视剧一定要在中央电视台播出。几个大的有实力有影响的地方台，如北京、上海、广东、四川等台播出即可自动获取参赛资格（当然，这应该有个数额的限制）。这样做，有利于调动整个电视艺术界的积极性，群策群力，共同办好“飞天奖”。
愿４·１５之前的拥挤永远成为历史，愿通往“飞天奖”的道路变得更宽敞，更光亮。