《女大十八变》变出啥？ [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：品艺录

　　《女大十八变》变出啥？
　　夏淳
最近，中央电视台播出了牡丹江市话剧团乡土风情喜剧《女大十八变》，受到广大观众的欢迎。
这台戏有鲜明的人物，男女主角喜鹊、得福和几个配角都非常有戏。典型的性格和准确的人物关系，把我们带到特定的戏剧氛围中去。生动形象的人物语言也颇能突出舞台形象的性格特点，特别是俚言俗语的运用，洋溢着浓郁的地方色彩和民间风味。全剧描述的是两个农村青年的爱情波折，但却能反映出近十几年来东北农村的巨大变化，有时代感。该戏在写实风格中，融进了一些象征手法，譬如对大道具碾盘的运用就十分出色。
就全国来说，当前的话剧仍不很景气，但东北地区的戏剧却出现了好的势头。除《女大十八变》，鸡西市的《北京往北是北大荒》、黑龙江评剧院的《大山里》和《金兀术》都很成功。这几台戏的作者都有较丰厚的现代生活积累。任何时候，艺术家都不应该远离生活，不与人民共呼吸，是不会产生观众喜闻乐见的作品来的。
任何艺术作品都不可能不蕴含着艺术家的主体意识，但这种主观色彩应适可而止，要以不远离生活本质为前提。同时，在表现生活时，艺术家的主体意识要隐含在作品的深层。任主体意识无限发展，太浓或太直太露，既违背生活规律又失去欣赏者的参与意识。具体一点来说，剧作家和导演应该和观众站在平等的地位上，共同开掘对生活真谛的认识。黑龙江省这几台戏的成功，就给我们提供了比较有力的证明。
现实主义要不断地发展，既不默守成规，又不哗众取宠，而要寻求稳健的发展。如戏剧前辈曹禺说的“龙马风神、骆驼坦步”，这两句话对我们戏剧事业是有指导意义的。