惊疑悔喜入梦来——看孙毓敏的《痴梦》 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：品艺录

　　惊疑悔喜入梦来
——看孙毓敏的《痴梦》
李尔重苏烈
《痴梦》本是昆曲，前几年由孙毓敏创编为京剧。今次“梅兰芳金奖大赛”，初睹芳华，果然不凡。
京剧是唱做念舞综合统一的表演艺术。演员必须善于调动唱做念舞、手眼身法步等等“四功”“五法”的一切艺术手段，互相连属，彼此照应，和谐一致地去表演剧中人物。孙毓敏在短短十五分钟的《痴梦》里，成功地为观众刻画出一个特定环境下的特定人物——崔氏。她的惊、喜、疑、悔的心理感情之交替反复，通过唱、念、手、眼、身、步的总体配合，集中地外化而为一种紧扣主题的痴情痴态。这是难能可贵的。早年，尚小云塑造了“失子惊疯”的胡氏，陈伯华塑造了“金殿装疯”的赵艳容；如今，孙毓敏又塑造了一个痴心妄想、失魂落魄的崔氏。正是代有才人，各领风骚。
且看崔氏的三次大笑。第一次是在悔恨交集之中，“若不是当初撕破面皮逼他写下休书，这夫人么……”痴心一起，喜从中来，双肩一耸，两手伸出拇指，忍不住“咿咿”地笑了起来，“稳稳当当是我坐的了。”第二次是在回忆往日情景，痴心又生，疑疑惑惑，以为朱买臣或许会原谅她，单指一竖，“常言道一日夫妻百日恩”，又转忧为喜，下腰拍膝，嘻嘻大笑。第三次是在梦中，看见老奴衙婆捧来凤冠霞帔，将信将疑，连忙问道，“真的？”“果然？”得到肯定回答之后，痴心落实，于是放怀大笑，“哧哧哧”，转身抖袖，“嘻嘻嘻”，再转身抖袖，得意忘形，喜极而狂。三次笑的声态各异，但都表现为一个“痴”字。
剧中唱到“自惭形秽事到临头心急如焚”，“惭”、“秽”二字，小腔花音，“焚”字则长腔宛转，几度抑扬，十足的荀腔荀味。“一日夫妻百日恩”一句，念得连断有序，清脆利落，溅玉喷珠，皂隶叩头时的一惊，眼神口型，浑然一体，真个是“目瞪口呆”。“红霞帔裹玉体洋洋得意”那几步走，“走”出了崔氏的浮荡神思，轻佻心情。凡此种种，在所多有。
总之，这出《痴梦》，像一幅中国水墨画，运用夸张变形的笔法，以形写神，高度概括提炼了剧中人的精神世界，把生活中的极丑化作了艺术上的最美。视听之娱，幸甚至哉。