樱花初绽芳兰圃 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　樱花初绽芳兰圃
郑晋王恂
在京都舞台上出现了令人惊异的奇迹。五位在京留学的东瀛才女、日本昆剧之友社社友，在去年一年的时间里，先后演出三届、十场、十七出昆曲折子戏。演出水平之高，艺术修养之深，使戏曲行家们也为之赞美不已！
她们是在中央戏剧学院留学的前田尚香、山田淳子，在北京师范大学留学的周藤由纪子、松本由纪，在北京大学留学的水野绿。
当这五位日本小姐锦绣妆扮、粉墨登台时，那稳重的台风，端庄的气度，使你真以为是技湛艺精的中国昆旦，而非飘洋过海的樱花粉黛。艰深的戏文，严格的曲律，规范化的程式动作，都被她们一音一韵、一招一式、一丝不苟地表演出来。更为难能可贵的是，在塑造不同身份、不同经历的人物形象上，已显示出深厚的艺术功力。
笔者访问了前田尚香、山田淳子两位小姐，和她们的指导教师、北方昆曲剧院著名演员张玉雯，还有老师的老师、著名昆曲表演艺术家马祥麟老先生。
“你们是怎么迷上昆曲的？”前田尚香含笑作答：“我第一次看昆曲是《游园惊梦》。那人物、戏文、音乐，真是太美了！我一下子就迷上了。昆曲是一个综合了诗、词、歌、舞的总体艺术。艺术是没有国界的，因为她沟通了各国人民的思想感情。”“你过去学芭蕾，现在演昆曲用得上吗？”“芭蕾舒展、开放，昆曲典雅、含蓄，但两者可以融会贯通。而要演出昆曲的味儿，不露芭蕾的痕迹，很难。”
“你从小学钢琴，对演昆曲有什么帮助？”笔者转问山田淳子小姐。“学钢琴可以培养乐感和节奏感，学昆曲也同样需要。”
“你们学汉语已经很难，而学昆曲就更难。因为戏文艰深，音律极严，还要掌握一系列程式动作，怎么能弄得懂、记得住呢？”
前田尚香一边比划一边说：“我是先学动作，就像学芭蕾那样。记住了动作，再记戏文。有戏词不懂，我就翻来覆去查词典……”
张玉雯老师向笔者述说着：“为了学到原汁原汤的昆曲，她们不知流了多少汗水。每次练功，先跑１０分钟圆场。练卧鱼，自己感到不满意，就反复练，真拿出了中日女排那股玩命的劲儿！她们俩都是高度近视，化妆时一勒头，隐形眼镜就掉下来，不戴眼镜看不清对面的人，就这样仍然登台演出。”
在访谈中，马祥麟老先生针对这两位日本弟子演出中不足之处，一一加以指点，边讲边做示范动作。
正是：北昆两代师传，东瀛五朵金花。（附图片）
右起：张玉雯、前田尚香、马祥麟、山田淳五