为人民提供最好的精神食粮 [复制链接]

第5版(文艺评论)
专栏：

　　为人民提供最好的精神食粮
徐俊西
邓小平同志作为建设有中国特色社会主义理论的创立者，一向非常重视精神文明建设的作用，重视文艺在建设精神文明中的特殊地位和影响。《邓小平文选》第三卷中明确指出，作为人类灵魂工程师的文艺工作者应该用自己的作品“教育和引导人民正确地对待历史，认识现实，坚信社会主义和党的领导，鼓舞人民奋发努力，积极向上，真正做到有理想、有道德、有文化、守纪律，为伟大壮丽的社会主义现代化建设事业而英勇奋斗。”正是本着这样的社会责任感和艺术追求，上海的文艺工作者在上海市委和市政府的领导支持下，在“力求把最好的精神食粮贡献给人民”的社会主义文艺事业中，作出了自己应有的努力。
按照马克思主义的美学观点，文艺创作是人类艺术地把握世界的一种特殊方式，它的最高意旨应该通过审美的形式，帮助人们正确地认识现实和改造现实。而要做到这一点，我们的文艺作品就应当“真实地反映丰富的社会生活，反映人们在各种社会关系中的本质，表现时代前进的要求和历史发展的趋势”，从而激励人民奋发有为地投入变革现实的伟大斗争。这几年来，上海的作家、艺术家们在全国和上海改革开放的历史大潮的推动和感召下，以满腔的热情深入生活，努力把握和体验雄伟的时代精神，描绘时代人物，几乎与生活同步地创作出像《大桥》、《魂系何方》、《ＯＫ股票》、《大潮汐》等一批高扬时代主旋律的优秀作品。
这里从理论上值得注意的是，当我们的不少读者和观众的审美记忆里还常常把反映重大题材和“主旋律”的作品同以往那些公式化、概念化的东西联系起来的时候，如何努力提高这些作品的艺术魅力和审美价值，自然就是更加重要的了。通过这几年的艺术实践，应该认为我们在这方面是有所进步、有所提高的。这不仅表现在通过拨乱反正，人们已自觉地运用邓小平同志一再倡导的实事求是的思想路线对已往那些“假大空”、“三突出”之类伪现实主义的表现方式进行了认真的清理和批判，而且还体现在通过改革开放和解放思想所激发起来的对于新的审美意识和叙事方法、表现手段的不断探索和追求。这就使得我们今天的作家作品在表现时代精神和社会生活主旋律的同时，还在题材风格和表现方式多样化的发展上给予了足够的重视和追求。如其中既有像《大桥》、《大潮汐》那样贴近生活的现实题材，又有像《开天辟地》、《大上海风暴》那样的革命历史题材；既有《曹操与杨修》、《金龙与蜉蝣》那样富有现代审美意识和历史感的现代悲剧，又有《ＯＫ股票》、《ＧＰＴ不正常》那样充满幽默诙谐情趣的轻喜剧；既有像《天梦》、《第一诱惑》那样注重歌颂新时期创业者的优秀品质和光辉业绩的时代颂歌，又有像《明月照母心》、《烛光里的微笑》那样刻意抒发人间至情至爱的心灵的旋律……这样，就使这些作品能够受到人们的普遍赞赏和喜爱，为“主旋律”的创作赢得了声誉。正因为这样，所以现在在上海自觉投身改革、努力反映壮丽多姿的现实生活的作家作品已越来越多，蔚成风气。即以今年的文艺创作为例，在４７０部集电视剧和２７台戏剧新剧目中，就分别有２７０部集和１６台是反映现当代生活的，各占电视剧和戏剧创作的６０％左右。这在当前严肃的文艺创作举步维艰的情况下，不能不说是一种令人鼓舞的现象。
当然，我们说体现时代精神主旋律的文艺作品也可以而且应该做到题材、体裁和艺术风格的多样化，并力求在思想内容和艺术形式上达到完美的统一。但这并不是说，由此我们就可以不要或忽视整个艺术创造和审美活动的更加丰富多样化的发展。因为不言而喻，在整个异彩纷呈的文艺园地里，单有高扬的“主旋律”，还是不能构成恢宏绚丽、急管繁弦的华丽乐章的。因而正像邓小平同志所说：“文艺这种复杂的精神劳动，非常需要文艺家发挥个人的创造精神。写什么和怎么写，只能由文艺家在艺术实践中去探索和逐步求得解决。在这方面，不要横加干涉。”这样才能真正形成百花齐放、推陈出新的繁荣昌盛的局面。因此，只要在总体上有益于陶冶人们的思想情操，使人健康向上的文艺作品，我们就应该采取兼收并蓄、自由竞争的方法，热情加以鼓励和支持，而不要简单划一，求全责备。因为在艺术鉴赏的问题上往往总是仁者见仁，智者见智的。例如我们最近到北京来演出的四台戏剧中，京剧《扈三娘与王英》和小剧场话剧《美国来的妻子》，就都算不上是什么重大题材，但博采众长，不拘一格，却能够更好地体现出这些剧目的丰富多采的艺术特征和异曲同工的审美效应。正因为如此，所以邓小平同志一再告诫我们，“党对文艺工作的领导，不是发号施令，不是要求文学艺术从属于临时的、具体的、直接的政治任务，而是根据文学艺术的特征和发展规律，帮助文艺工作者获得条件来不断繁荣文学艺术事业，提高文学艺术水平，创作出无愧于我们伟大人民、伟大时代的优秀的文学艺术作品和表演艺术成果。”
那末从当前来说，我们应该帮助文艺工作者获得哪些必要的条件呢？根据这些年来上海文艺工作的实践，我们认为，首先，要着重帮助文学艺术家们在积极投身到改革开放的伟大实践的过程中，进一步解放思想，转变观念，更好地认识和把握新的历史时期人们在生产方式、生活方式和思维方式等方面所发生的深刻而巨大的变化，从而逐步获得正确地、有力地反映当前现实生活的创作源泉和创作激情；舍此，是无法真正进入“艺术地把握世界”的创作过程的。
其次，如何根据艺术创作的特殊性和规律，为作家艺术家们创造一个有利于充分发挥他们的艺术才能和个性特征的人文环境，也是十分重要的。如前所说，邓小平同志从正确地分析总结我国长期以来文艺发展正反两方面的经验教训出发，为我们创造这样的环境提供了重要的理论依据和思想保证：一方面从建设有中国特色社会主义理论和精神文明建设的高度，坚定不移地批判和排除来自“左”的和右的干扰，为制订和坚持党在新时期的正确的文艺方针路线开创了新的思路和局面；一方面从改进领导方法和工作作风的角度，强调不搞群众运动，提倡与文艺家平等交换意见，尊重规律、尊重人才，反对简单的行政命令。认为在文艺创作和文艺批评领域把行政命令“看作是坚持党的领导，其结果，只能走向事情的反面”。所有这些都是我们在当前的文艺工作中必须认真学习和贯彻的。
再有，就是在力所能及的情况下，为文艺工作者和艺术生产部门创造必要的物质条件和倾斜的文化经济政策，这在当前社会主义市场经济体制必将越来越多地涉及到我国上层建筑的许多领域的时候，便显得更为重要。例如由于市场机制往往不能正确地体现艺术产品的审美价值和因此所造成的一部分文艺作品或艺术门类的社会效益和经济效益的不平衡，就必须采取必要的经济手段和政策措施来加以调控，才能使它们在市场经济的作用下得以正常地生存和发展。不然的话，如果不加区别和不加保护地把所有文艺成果和艺术门类都投向尚不完善的文化市场，就势必像目前已经发生、并正在发生的情形那样，使得许多由于“曲高和寡”或注重教育功能而缺少经济效益的高雅文艺和严肃文艺陷入困境，无法去和那些只是为了赚钱而一味迎合读者观众低级趣味的庸俗低劣的东西竞争。在这方面，这几年来上海的文艺事业所以能在一定程度上抵御了商品大潮的冲击，使得各种传统艺术样式和优秀文艺作品仍能得到一定的繁荣发展，不能不说是和我们较早实行的、为各种亟待扶持的优秀的文艺创作和文艺活动提供了一定的经济资助的文化经济政策有关。
总之，我们相信，在邓小平同志建设有中国特色社会主义理论的指导下，进一步加强和改进党对文艺工作的领导，深化文艺体制改革，建立和健全文化市场机制和加强对文化市场的管理，充分发挥作家艺术家的创作积极性，社会主义的文艺事业就一定能够得到健康的成长。