中国画与题画诗 [复制链接]

第8版(每周文摘)
专栏：

　　中国画与题画诗
题画诗得之不易，欲精而更不易。它不是简单地用文字描摹画中态，而贵在诗传画外意。扬州八怪之一的郑板桥在画册页上题诗：“国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀，横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。”通过题咏几位明朝遗老遗少，道出自己作为一个汉族文人，不满清朝社会现实，但又不愿攀贵媚上，于是便借题发挥，在这些人身上求得某种共鸣与发泄。通过这一题咏，使画产生了更深刻的内涵，令人品味无穷。
有些题画仅仅是就画吟画，而有的则进行了再创作，借画咏志，使画面更具有生命力。明人徐渭作《墨葡萄》，单从画面看，几串葡萄无情可言，但一经题诗，境界大变：“笔底明珠无人买，闲抛闲掷野藤中”。
古今画家们的题画诗灵活多样，嬉笑怒骂、或谐或庄皆大成趣，明代画家李士达描绘三个驼背老者在一起嬉笑的《三驼图》，一经三人题诗，其意即异。钱允治诗：“张驼提盒去探亲，李驼遇见问缘因；赵驼拍手哈哈笑，世人原来无直人”。陆士仁诗“可怜同病转相亲，一笑风前薄世因；莫道此翁无傲骨，素心清澈胜他人”。文谦光诗：“形模相肖更相亲，会聚三驼似有因，却羡渊明思归早，世途只见折腰人”。经过题画诗的艺术处理，一幅中性的画引出了具有明显倾向性的诗，而每首诗因人而异又各有个性和境界。
　　　　　　　　　　　　（４月３日《中国工商报》张生太文）