健步走向世界——从９３中国油画年展说起 [复制链接]

第8版(艺术评论)
专栏：艺坛纵横

　　健步走向世界
——从９３中国油画年展说起
有人把今年称作“中国油画年”。因为今年举办和筹备的全国性油画展览最多。其中有在美术界影响相当大的《具像油画展》，有受到普遍关注的《９３中国油画年展》，还有明年春天将举行的强调学术性的《第二届中国油画展》。当然，衡量一门艺术是否繁荣的主要标志是作品的艺术水平和质量。如果从这个角度来看，我认为，中国当代油画不论作纵的（和自己的过去）观察，还是作横的（和别的国家）比较，都取得了值得自豪的成就。就拿《９３中国油画年展》来说，参展作品的整体水平比前几年有明显提高。油画界克服了前几年只重观念忽视油画语言技巧和过分强调画面技术处理，忽视作品精神内涵这两种倾向，把注意力扎扎实实地放在油画艺术语言本身的完善和提高上面。油画是从西方引进来的画种，不论古典样式还是现代样式，要在中国的土壤上扎根，必须花大气力钻研油画本身的语言技巧，用熟练的、有修养的油画语言，来表达中国人的思想感情。此外，在运用油画语言时，还有如何吸收中国传统艺术营养，使油画具有中国风采和中国气派的课题。在这方面，从“五四”之后到５０年代，我们的油画家作了许多有益的探索，积累了丰富的经验。可惜由于许多复杂的历史和社会原因，我国油画家真正安下心来作画也只是改革开放之后这十多年的事。正是在这十多年，我国油画健步走向世界。外国人，包括西方国家的艺术界，只要不存偏见，已不得不承认和重视中国油画的存在这一事实，不得不认真研究中国油画创作活跃和繁荣的状况。许多人惊呼，在西方已经衰落了的架上油画，正在中国这块土壤上大放异彩。
为什么在当代中国油画能得到蓬勃发展？究其原因，除了安定的社会环境有利于艺术创造这一点以外，大概还有下面几点。首先，有写实造型能力的油画，和传统文人画相比，有和现实生活联系密切和有较强视觉效果的特点；其次，西方油画和中国传统审美观念相结合，从中国传统和民间艺术中汲取养料，在中国有西方所不具备的环境和条件，为新形式的创造开辟了光明的前景；再者，油画创作，写生也好，想象的也好，更适合青年人的心态，易使青年人的创造精神得到发挥。最后，当代中国油画活跃的另一重要原因和海外艺术市场的开辟有密切的关系。近十几年来，东南亚地区经济腾飞，人民生活大幅度提高，购置艺术品来装饰家庭成为风尚，更有好事的企业家以艺术投资使自己手中的资本保值、增值，这给中国油画提供了打入海外市场的良好机遇。欧美市民家庭也对写实油画有特殊感情，在欧美画界竞相求新奇怪异而失去传统功力的情况下，保持了良好写实传统和含有东方传统审美趣味的中国油画备受西方世界一部分观众青睐。近几年，国际上最有权威的拍卖行连续几次高价拍卖中国油画作品成功，引起世界艺坛和艺术市场界的震动，这给中国油画以有力的刺激。更值得注意的是，随着人民生活的改善，国内市场也正在开辟之中，这无疑也是对中国油画家的极大鼓舞。
从《９３中国油画年展》看，中国油画在贯彻“二为”和“双百”方针方面成绩显著。油画界已经深刻地认识到，艺术的力量在于感情上对广大群众产生潜移默化的影响和作用。题材在艺术创造中不是无关紧要的，但艺术品的精神内涵主要体现在艺术本体的语言之中。尤其是造型艺术，这一特点更为显著。这一届油画年展获奖作品《行走的人》（石冲作）、《红色的领巾》（陈文骥作）、《母与子——下棋游戏》（阎萍作）等，它们描写的都不是“重大题材”。这些作品之所以获奖，是因为它们是用地道的、丰富的、有个性和有创新意义的油画语言，传达了作者从生活中获得的真情实感，并且体现了有普遍人文意义的主题。它们没有概念化说教的成分，还以其健康、清新和质朴的艺术格调和趣味，给人们提供审美感受。这和那些带有浮躁情绪、矫饰倾向和媚俗风气的作品形成鲜明对比。
毋庸置疑，商业化大潮可能使一些油画家为追逐眼前的名利而被淹没，但更多的人将在这汹涌的浪潮中得到锻炼，经受考验。最终成功一定属于那些坚贞不渝地献身于艺术事业的油画家。我在《９３中国油画年展》中似乎也看到了这个前景。