西部艺术在崛起——第四届中国艺术节述评 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　西部艺术在崛起
——第四届中国艺术节述评
本报记者易凯
精品荟萃、异彩纷呈的第四届中国艺术节给人们留下了美好的印象，令人强烈地感受到西部艺术正在迅速崛起。
所谓西部艺术，即以大西北历史和现实生活的变革为创作主题，以大西北人民悲欢离合的情感变迁为描写对象的艺术作品。在本届艺术节上，这一类作品无论是从数量上还是从质量上来看，都占据着显赫的位置。３２台正式参演的剧（节）目中，西部占了１６台；１３台祝贺性演出中，西部占了８台。尤其令人欣喜的是，这一类作品中不乏辉映时代的成功之作，不乏充满锐气的创新之作。来自甘、陕、青、宁、新疆和内蒙古的各族文艺工作者联袂推出的一台台佳作，交织出一幅幅大西北各民族人民团结奋斗的历史画卷，合奏出一曲曲大西北辉煌壮丽、雄浑激越的时代赞歌。
西部艺术的崛起，首先表现在西部艺术家对西部深厚而灿烂的历史文化的追寻和重新审视上。西部是中华民族的发祥地之一，文化资源十分丰富。绵延数千公里的古丝绸之路是举世闻名的艺术宝库。近年来，西部艺术家自觉地挖掘着自己脚下的这片厚土，取得丰硕的成果。本届艺术节上出现的乐舞《敦煌古乐》和舞蹈诗《西出阳关》就是突出的代表。前者是艺术家对古丝路文化的一次寻古辨踪、学术性很强的探究，成功地再现了１０００多年前敦煌古谱的艺术风采。后者是现代人对古丝路文化的一次浪漫的遐想，以散点式的结构，自由挥洒的气度，表现了西部地区雄浑浩瀚的自然风貌和西部先人坚忍强悍的生存意识与开拓精神。前者以恢复千年唐乐的辉煌而令今人惊叹，后者以追思先人的不屈不挠的气质而令今人震撼。两者可谓表现古丝路文化的晶莹剔透的艺术“双璧”。
西部艺术家在追寻西部深厚而灿烂的历史文化中，还十分注意表现历史上英雄人物和重大事件。无论是“凿空西域第一人”——张骞豪放的长歌（歌剧《张骞》），西夏王元昊的无奈的悲叹（京剧《西夏王》），还是古仇池国太后胡承华的绝望的怨恨（《秦剧《白花曲》），鄂尔多斯蒙古族少女森吉德玛的炽热的情爱（舞剧《森吉德玛》），都给观众留下深刻印象。而“凉州会盟”这一汉藏民族史上彪炳青史的重大事件搬上话剧舞台，则是本届艺术节一次额外的重要的收获。
西部艺术的崛起，还表现在西部艺术家对西部人在改革开放的新时期顽强进取、艰苦创业精神的礼赞和深入开掘上。历史进入了改革开放的新时期，变革的春风激荡在玉门关内外，西部正进入大开发的前夜。这一切也引起了西部艺术家极大的关注，本届艺术节出现的话剧《极光》和花儿剧《牡丹月里来》就是这方面的代表。《极光》以冰川学家秦大河与西方６国探险家组成联队首次完成人类徒步横穿南极的壮举为创作素材，形象地表现了陇原人胸怀祖国、放眼世界的宽广的胸怀和开放意识。《牡丹月里来》则从一个新的角度透视出西部人对市场经济的特殊的认识和看法。
西部囿于地域辽阔，环境艰苦，人烟稀少等自然条件，形成了其艺术粗犷沉雄、深厚拙朴、气象伟岸、悲壮苍凉的独到风格和审美个性。这种风格和审美个性在本届艺术节上得到了多重表现。获“文华大奖”的歌剧《张骞》就是其中杰出代表。该剧以张骞负命西行１３载的艰难困苦的经历为主线，以西汉盛世为背景，突出了他一人飞架欧亚大陆桥的豪情壮志。此外，《西出阳关》中的《大漠》、《莫高窟》等段落，京剧《西夏王》、乐舞《漠海羌笛》等剧，与《张骞》有异曲同工之美。（附图片）
西安电影制片厂《黄沙青草红太阳》已拍摄完成。它叙述的是很久以前，一个年轻寡妇甘草和赌徒八墩、货郎牛二之间恩恩怨怨生生死死的故事。该片由佳和集团北京市佳和物业发展公司全额投资。导演周友朝，郑天玮等领衔主演。