他找到了自己的路 [复制链接]

第8版(美术)
专栏：

　　他找到了自己的路
何西来
前些时，秦惠浪带了他的书画来京展出，作品有国画、书法、篆刻等，以国画为高。他兼善工笔和写意，但我最喜欢的却是他的童年乡情写意画，有情致，见韵味，属于他的上乘之作。
秦惠浪是陕西韩城人，为人外朴内秀，生活经历曲折、丰富，工农商学兵都干过，最后从艺，落脚点是陕西省戏曲研究院。先是在那里从事秦腔音乐设计、作曲、配器，转而搞舞美设计。自此潜心绘画创作，技艺日进。看了他的画作，读了他的画册，了解了他的生活经历，我逐渐形成了这样一个认识：以童年和乡情为题材的人物写意画，是他绘画诸品中最见特色、成就最高的部分。只是到了这类作品的出现，他才真正在艺术上找到了自我，找到了用武之地，找到了可以充分发挥自己才情个性的道路。
在童年乡情写意画中，秦惠浪为自己营造了一个独特的艺术世界。这个世界朴拙、浑厚，富于童趣，有相当高的审美品位。从中既能够看出那埋藏在画家心底的童年情结，也能够看出他的乡土之恋、之思和地域文化熏陶。我推想，这几个方面的因素，很可能是他创造这个艺术世界的深层动因。
秦惠浪深情地描绘了许多童年的旧事，这些旧事是在追忆中加以重新组合，而后再现于画幅之中。每一幅画都牵系着一段儿时的记忆，压缩进一个或几个故事。然而单幅画不像连环画那样，可以用多个连续的画面，只能选择一个最具特征，最能够唤起人们联想和想象的横断面，用瞬间去提示过程。但如果碰到人们并不熟悉，又很难通过常规的猜度弄清楚的故事，单幅画的局限便很明显了。为了突破这种局限，秦惠浪的办法是加数十字到数百字不等的长款。
长款的运用，古代和现代的画家都有，但多是偶一为之。像秦惠浪这样，在一个童年乡情写意画的系列中大量地、经常地使用，极少见。他的长款带散文味，真淳朴拙，时见关西方言特有的诙谐与幽默。它们不仅为画面点题，增加机趣，拓展画面的意蕴，而且成为总体构图的有机组成部分，收到以画为主，图文并茂，二者相得益彰的效果。
抒情的画面与抒情的长款相结合，使得秦惠浪的童年乡情画弥漫着很浓的情绪和情感的色调，成为他的系列作品在意境创造上的重要特点。
如果我们把他在童年乡情画系列中所抒之情加以剖析，则不难发现两个方面的内涵：一是对童年旧事的追忆，二是对乡土风物的依恋。秦惠浪是在深深地步入中年以后回过头来重新咀嚼他的童年的。他发现，在他的记忆里，那些往事并没有随着时间的流逝而淡忘，当它们被唤回时，依旧鲜活。他力图用童稚的眼光审视它们，因而使画面上洋溢着弥足珍贵的童趣。
秦惠浪笔下的乡情深切而真挚，由于结合了童年生活的追忆而显得清纯，处处跃动着一颗赤子之心。然而笔墨之间又透着浑厚，这一半来自他的天性，一半来自关中地域文化的熏陶。独特的童年生活经历，独特的生命体验和人生况味，独特的地域文化氛围，再加上难得的悟性以及自觉的追求，就使他得以在童年乡情写意画中充分发挥了自己的优长，作到了“我之为我，自有我在”。当然，对于一个有志于攀登的艺术家来说，这仅仅是开头，往后的路还很长。（附图片）
捏泥人（中国画）秦惠浪