《九·一八大案纪实》撼动人心 [复制链接]

第8版(周末)
专栏：荧屏热点

　　《九·一八大案纪实》撼动人心
易凯
１９９２年９月１８日，古城开封发生了一起震惊海内外的建国以来最大的馆藏文物被盗案。珍藏于开封市博物馆内的６９件明清宫廷御用瓷器、玉器一夜间不翼而飞。
大案像巨石一般压在古城人民和警察的心口上。于是，一场“找回国宝”，抓获罪犯的没有硝烟的人民战争在开封发动，并迅速地向全国扩展。在几个月的时间内，他们调查了上万个企事业单位，翻阅了成吨的资料，查访了数十万人口，走完了１０余万公里的路程，并且走出了国境完成了与国际刑警组织和境外司法机关的接轨。终于，在全国公安机关及港澳司法机关的大力协助下，４名主犯３名从犯一一落网，６８件流落到海外黑社会手中的国宝也得以完璧归赵。开封的警察们成功地进行了一次全国公安一盘棋、大刑侦、大协作的出色战斗。
两年时间过去了，围绕着“９·１８大案”那幕前幕后隐匿着的许许多多鲜为人知的故事，那惊心动魄、跌宕起伏的侦破过程，那一次又一次智力、体力和毅力的较量，那一群在商品大潮中始终坚守自己灵魂和职业的贞操、用忠诚和热血塑造出新时期警察光辉形象的男子汉们，今天终于在一部电视剧中得以真实而生动的展现。这部电视剧就是中央电视台从９月１４日黄金时间开播的，由中国电视剧制作中心和公安部政治部联合录制的８集电视连续剧《９·１８大案纪实》。
古城警察的出色战斗鼓舞着以导演陈胜利为首的创作集体，逼迫着他们走上了一条“不是成功，便是失败”的艺术创新之路：用原型出演的方式让“９·１８大案”的英雄们从生活中的真实走进艺术的真实；用新闻纪实的风格记录下“９·１８大案”真实的生活。陈胜利认为，故事本身已经很完整了，再编什么都是多余的，我们只需要对其修改和整理，使其最大限度地接近生活原态，最大限度地靠近人物心灵，尽可能地还原于历史的真实。
这真是电视剧录制拍摄历史上一次奇特而罕见的遭遇，一次真正意义上的巨大冒险。
剧本是在剪辑台上最后完成的，编剧工作持续在拍摄和后期制作的全过程。难怪编剧李功达感叹道：写过许多剧本，从没有像这部戏，拍完了剧本还没写完。
表演是真假演员混杂。真人演自己，请来“９·１８大案”英雄武和平、胡安太、王伟、许大刚等，他们都是第一次面对电视剧镜头。假人演真人，４名主犯都是由职业演员扮演。真假两组演员同处共演一出戏，要和谐统一不露马脚谈何容易。
镜头是新闻资料、采访和扮演直接拼合在一起，是一种道道地地的杂交。稍有不慎，本片就变成非马非驴的怪物。
陈胜利和他的伙伴们勇敢地接受了这些挑战。因为他们坚信：唯有真实——外部的形态真实和内在的思想感情的真实，才能好看，才能深刻，才能产生令人悚然心动的震撼力。于是，他们追踪着那群警察走过的足迹，边采访、边拍摄，用自己的心灵去体验已经成为历史的过去，并把他们尽可能如实地记录下来。一部中篇电视连续剧，他们拍了９个月；行程数千公里，跨越了５个省、区的１０多个城市；先后累计有千余名公安干警、武警、解放军、普通群众参与了拍摄活动；先后动用了两架军用飞机、两列火车、数百辆警车摩托车……唯一使他们遗憾的是，许多东西可望而不可及，许多发生过的东西不可能重复……
《９·１８大案纪实》开播前曾在小范围内试映过，受到了与会专家的高度评价，被誉为：“近年来最好的纪实性体裁的作品”，是“中国电视剧制作中心的拳头产品”，是“导演陈胜利继《黑槐树》之后，对新闻纪实体电视剧一次更高层次的开掘”。
《９·１８大案纪实》的确是中国电视剧创作一大收获，它起码使得那些躲在宾馆里创造的作品显得更加苍白，使得那些仅靠游戏技巧取悦观众的作品显得更加小家子气，使得那些单纯靠外包装而矫情做作的表演显得更加虚假。