水乡情潮逐浪高——喜看荆州花鼓戏《荷花洲头》 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　水乡情潮逐浪高
——喜看荆州花鼓戏《荷花洲头》
吴乾浩
出色的戏曲现代戏常能契合时代的节拍，掀动心灵的波涛。——这次首都国庆舞台上演的《荷花洲头》正是这样一出好戏，受到观众赞誉。
商品经济大潮吹皱一湖春水，冲击着每个人的心灵。渔业公司总经理何花，因为她要买下荷花洲头的一块地，拟建冷库而引发激烈的冲突。地皮的主人是公公易庚生的干女，又是丈夫金堂的初恋情人，矛盾就更带有特殊复杂性。易庚生为维系世代相承的家庭体制，不想让儿媳出人头地，费尽心机；易金堂不甘心低妻一头，抬地价重续旧情；房主桂香讲义气重感情，欲抽身反而越陷越深；老母亲疼女儿，熬得白发添几根……五个人一台戏波澜起伏，喜怒哀乐兼备。一个农村女青年雄心勃勃地要开拓新天地，迎接她的却是苦酒独饮。经过感情的磨练，也经历新旧交替的考验，泪水里闪烁着希望，映日荷花别样红。
《荷花洲头》在剧作上笔法经济，以少胜多，由小见大，充分发挥每个人物的作用。五个人物组织起多样复杂的关系，既是家庭成员不同位置间的反映，也是社会地位的折射，当他们组合成感情冲突的对手时，更是别样风采。人物是多色调的，又是发展的，何花既是有抱负的事业开拓者，是时代的宠儿，又是情意绵绵的妻子、女儿和儿媳，二者是统一的。易庚生是个很特别的人，主动找有钱有能力的儿媳，又惧怕儿媳地位太高驾驭不住使家庭不和，但要疼爱后辈不能过分伤害仍时时支配自己的思想和行为。此剧在导演和表演上也很有特点，紧紧抓住感情冲突最激烈的场合予以强调，把公媳智斗、夫妻反目、湖边夜叹等几个重场戏发挥得淋漓尽致。艺术风格自然中透出巧思，朴实里包含精心琢磨，戏曲化程度很高，生活气息浓郁。全剧把“浪花”构思成贯串始终的形象种子，生活道路是浪花，感情纠葛是浪花，改革开放更是浪花。那湖中荡船时的以绸代桨，以绸代浪的虚构动作，很具有创造性。当何花的扮演者双手甩着三丈左右的多色长绸，以多种舞姿表达湖水掀波的画意，湖上行进的动态，与人物激荡的心绪，给观众的感受是新颖而有表现力的。尽管代船、代桨、代浪的象征寓意还欠完美，所代意境的转换也不尽熨贴，但首创之功仍不可没。在塑造“浪花”总体形象方面，编导演音美统筹安排是付出全力的。
《荷花洲头》载歌载舞，情满舞台，给不同层次的观众以艺术享受。时代氛围，乡土情景，很有吸引力，从侧面展示出社会改革的进程。