| 托拉克 |
1996-10-31 00:00 |
困境中的悲壮——电视剧《大渡桥横铁索寒》观感
第11版(舞台与屏幕)
专栏：影视窗
困境中的悲壮
——电视剧《大渡桥横铁索寒》观感
托拉克
电视剧《大渡桥横铁索寒》讲述的是红军过金沙江后，战会理、破德昌、翻越大凉山、抢占安顺场、飞夺泸定桥的“故事”。然而，它不是一般的“故事”。它是一截长征的历史，一截摆脱蒋介石围追堵截的历史，一截维系红军、乃至中国革命前途的历史。这一截历史在今天的人们看来，是那样难以想象、难以置信，但它是真实的：红军就是这样一步一步走过来的。作品也正是因为了它的真实，才使今天的观众从历史的重现中感受到了长征的惊心动魄。
长征是不能忘记的，也是不可能忘记的。我想，这部电视剧会给观众留下相通的深刻印象。
就强烈可信的纪实性而言，《大渡桥横铁索寒》几乎可以认为是荧屏上的中篇报告文学。然而，它终究是电视剧。它拥有更为丰富的传达语言。它可以调动一切可能的荧屏手段，可以营造更为直观、更为厚重的历史氛围，以便让观众真正进入1935年的那一截无比艰险的岁月。
作为整体的叙述气氛，那种生死存亡的紧迫或急促，构成了这部作品之所以引人入胜的重要特点。一切的一切，都被凝缩在被限定的时间与空间中，没有选择的余地；不胜则亡，任何犹豫或退缩，都可能造就红军的另一种命运——北渡大渡河的每一个环节都是如此。特别是，作品还有意借着蒋介石的“扬言”，或明或暗地让石达开全军覆灭于大渡河的历史悲剧渗入叙述之中，这就更加浓厚了红军的——作为困境的氛围。同时，也更加突出与印证了毛泽东及其战友们的胆与识，以及那种决心改写历史的信念与勇气。
我们经常讲求创作的悲壮效果，其实，悲壮绝非硬造所可能得到的。它是从“故事”中自然而然地产生的。悲壮的审美效果离不开人，离不开人的命运，离不开人的处境、特别是那种充满艰险或必须付出鲜血与生命代价的“困境”。在我看来，《大渡桥横铁索寒》的悲壮色彩便是从红军的“困境”中产生的。在北渡大渡河的危急过程中，一个“横”字或一个“寒”字，才使红军的反围追堵截战斗升腾起了动人心魄的“悲壮”，也使红军的精神及求生存的毅力，在“困境”中获得了一种极限的传达与升华。
作品以浓重的笔墨塑造了遵义会议之后的毛泽东。我觉得，“这一个”毛泽东的塑造是相当成功的：“形似”之中显现了一种符合历史真实的“神似”。这是一个忧心忡忡的毛泽东，一个处在复杂的党内斗争中的毛泽东，一个因情势危急而感到重任在肩的毛泽东，一个大气磅礴、胆识俱备、但又不无“困境”中的痛苦感的毛泽东——也正是在毛泽东形象的完成过程中，才可能使观众感受到一种历史的沉重，一种革命的艰辛，一种从“困境”中生成的悲壮及辉煌。何谓红军精神？它不仅体现于一天一夜完成120公里的急行军，不仅体现于泸定桥上的枪林弹雨及勇士们的视死如归，也体现于毛泽东及其战友们的气魄、智慧、勇气、信心。归根结蒂，红军的精神是一种突破“困境”的精神，一种改写历史的精神，一种建立于信念之上的不屈不挠的高瞻远瞩的精神。
应该说，这正是我们这个时代急需发扬光大的精神。就此而言，作品也就获得了一种成功的标志，一种获得今天观众共鸣的基点。因而，它的意义还不仅仅在于缅怀或纪念。这是我们这个民族永远的精神需要。（附图片） |
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