| 杨恩璞 |
1997-08-31 00:00 |
审美的眼睛——介绍第十八届全国摄影艺术展
第4版(副刊)
专栏：
审美的眼睛
——介绍第十八届全国摄影艺术展
杨恩璞
摄影，被人常称为：人类用“第三只眼睛”创造的艺术。这是因为摄影艺术反映世界，既有视觉的逼真性，又并非只是客观存在的简单重映。它在客观形象中有摄影家的主观投入，在真实中追求和营造着美。即将开幕的“南方杯”第十八届全国摄影艺术展览，就是中国摄影家用“第三只眼睛”对世界的独特观照和审美诠释。
我有幸先睹了这次影展，最强的感受是：当代中国朝气蓬勃的生活气息迎面扑来。这里既有改革开放的时代主旋律，也有凡人小事的咏叹调，生动地勾画出九十年代中期中国的社会面貌和民众心态。这次影展的许多作品对生活的反映，既不流于图解形势，也不是建设成就和先进人物的具体报道，而是从艺术审美的角度来提炼生活、表现生活。归纳起来，这届影展的优秀作品，是从以下几个方面来进行审美发现和审美创造的。
不求叙事完整，重于抒情写意。艺术的核心问题是以情动人，甚至有些艺术家认为：“艺术就是感情”（罗丹语）。本届优秀作品也不乏取材于具有政治意义的社会活动，如《中华男儿》（朱庆福摄）和《小平走好》（卢吉全摄）。但前者避开军事训练的情节，后者简略了治丧场面，都把重点放在抓取事件中的人、事件中的情，因而两者都具有相当的情绪震撼力。
感悟客观生活，投入主观创意。艺术摄影不同于新闻摄影，在感悟生活的基础上允许摄影家大胆融合主观表现，甚至必要时还可融入想象，如《沸腾的中华大地》（欧阳益洪摄），就是采用两张底片合成制作的非纪实作品。背景的飞云原是横向的，为了渲染地面上腰鼓演出的恢宏气势，作者别出心裁把飞云底片竖立叠加到演出场面上空。飞云呈放射形，大有气吞山河的气派，以景写情，表现出当今中华儿女奋发向上的精神风采。
调动摄影本体语言，构筑摄影形式美。任何艺术都要讲究自身的形式美，发挥其本体语言的表现魅力。摄影艺术，如果只讲再现生活，忽视发挥摄影本体特色及构筑与众不同的美感，作品的艺术光彩必会黯然失色。令人欣慰的是：从本届影展许多作品中，我们不难发现从内容需要出发，尽力挖掘摄影艺术自身的形式美感，已是摄影家自觉追求的目标。如《希望小学》（沈波摄）利用天窗自然光拍摄农村小学，既保持了现场光感，真实地再现艰苦环境；又有象征色彩，阳光沐浴着学童，前途光明。《塔里木之光》（徐孚摄）采用超广角镜头拍摄沙漠地质勘探，利用光学特性夸张沙海的荒凉。黑幕下，起伏的沙丘如大洋波涛，远处钻机架上灯光闪烁，犹如一盏不畏风暴的灯塔，使作品富有诗意。逼真的动态瞬间，也是摄影特具的艺术魅力，《魔口夺人》（张建林摄）和《神警擒凶蛮》（洪兵摄）在现场即兴抢拍中展示出人物的真情实感。此外《冬日素描》（郑屹摄）和《洁白》（翟必伦摄）的色彩、影调处理，也达到了高雅的境界。
摄影艺术展览能把握准艺术定位，说明我国摄影家审美意识的日趋成熟。中国摄影具有文以载道，关心社会、推动社会前进的优良传统，如再自觉遵循艺术规律，注重美学价值的创造，必将更加繁荣。 |
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