再绘世纪华篇

第8版(美术世界)
专栏：

　　再绘世纪华篇
　　开国大典（局部·油画）作于1960年前董希文
　　新中国的建立和祖国建设事业的欣欣向荣，使美术家们无不为之鼓舞，并满怀热情地创作了许多歌颂人民战争胜利，歌颂工农兵人物，歌颂社会新事物的作品，像董希文的《开国大典》、罗工柳的《地道战》、艾中信的《通往乌鲁木齐》等既有思想性，又有形式美感的画作。他们在油画民族化过程中所作的探索成果仍给今天的美术家以启迪。
　　东方欲晓（局部·中国画）作于1970年前石鲁
　　六十年代中期开始的政治运动，使一大批画家因政治重压而停止了创作。但也有一些画家并未中断艺术探索，石鲁（1919—1982）便是其中一位。这幅《东方欲晓》中那富有金石意味的枣树老枝掩映着窑洞格窗，表达了作者对往昔峥嵘岁月的怀想，寄寓了他人生和艺术的信念，同时，这幅画也体现了他刚烈的个性和“长安画派”独具的风骨。
　　哪吒闹海（局部·壁画）作于1980年前张仃
　　七十年代末，一些画家纷纷涉足于壁画领域，从而出现了以首都机场壁画为代表的一批优秀的壁画作品，涌现了张仃、祝大年、侯一民、袁运甫、李化吉、袁运生等一大批壁画家。由此，自我国远古先民岩画开始的壁画，经春秋战国的宫殿壁画、汉唐墓室壁画、南北朝洞窟壁画、宋元明寺观壁画，至本世纪末，又重现了勃兴的局面。
　　父亲（局部·油画）作于1990年前罗中立
　　《父亲》——一位普通大巴山的农民，一幅高达二米的巨型油画肖像——它自1982年端挂于中国美术馆后，便已成为一个时代的象征。尽管这一时期中国美术受到西方艺术思潮和商品经济大潮的冲击，但八十年代的美术，特别是油画仍以现实主义为主流，但其面貌已发生变化，观念更为开放，手法更为多样，不同艺术流派争奇斗艳。
　　李大钊（雕塑）作于2000年前钱绍武
　　进入九十年代，雕塑已然成为人们生活空间一个不可或缺的部分；而城市的现代化又为公共艺术家提供了创作空间。近十年，城市雕塑的数量是空前的。钱绍武1990年创作的这尊立于河北省唐山市的纪念性雕塑《李大钊》，其开阔、方正、刚直、沉稳的造型，将一位共产主义先驱者——如一块巨大基石、似一座不可动摇的大山矗立在人们面前。（附图片）