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宋宝珍 2002-12-31 00:00

话剧舞台——经典名著支撑

第12版(大地·文化纵横)
专栏:

  话剧舞台——
  经典名著支撑
  宋宝珍
  综观2002年的话剧舞台,尽管各种新创的演出剧目不算太少,但其声势、力度、效果远不及经典和保留剧目的演出。
  对于目前中国话剧的发展,我们还不能盲目乐观,戏剧的演出虽然较以往有所增加,但看戏的基本上还是那些“戏剧圈里人”,或是追求风雅的白领们,话剧仅在京、沪等大城市热闹一时,在其他省市依然沉寂。因此,我们不能不承认,目前的话剧形势,仍然处在积蓄能量、蓄势待发的时期。
  2001年底中国国家话剧院宣告成立之后,在2002年的4月至7月相继推出了3台大剧场话剧,即查明哲导演的苏联名剧《这里的黎明静悄悄》,王晓鹰导演、阿瑟·米勒编剧的《撒勒姆的女巫》和吴晓江导演、迪伦马特编剧的《老妇还乡》,这三个剧的演出,无疑是2002年首都舞台的第一波浪潮,挖掘经典深邃的人性内涵、阐释名剧的现代意义,可以说是这三台戏演出的共同宗旨。这三台戏的演出,敲响了中国国家话剧院的开台锣鼓,更重要的是让人们领悟到了话剧艺术的魅力。
  2002年首都经典、保留剧目演出的第二波浪潮,当推北京人民艺术剧院建院50周年之际,于5月至6月间举行的大剧场戏剧的轮番演出。仅以剧名来看,就有奠定了“北京人艺演剧学派”的关键性剧作,如老舍编剧、林兆华导演的《茶馆》,曹禺编剧、顾威导演的《雷雨》,郭沫若编剧、苏民导演的《蔡文姬》,此外则是锦云编剧、林兆华导演的《狗儿爷涅槃》和何冀平编剧、夏淳、顾威导演的剧作《天下第一楼》。新剧目虽然也有,但所占比例相对较少。《茶馆》一剧虽然是新一代演员的重排作品,但除了布景有些写意倾向外,人物造型、场面处理、整体节奏,基本上承袭了原有的风格和特色。《雷雨》、《蔡文姬》更是以忠实于文本、原汁原味见长,《雷雨》中写实的布景设计、真实细腻的性格刻画、悲剧高潮的层层推进,显示了现实主义戏剧的特色;而《蔡文姬》中仪式性的场面的展示、戏曲手法的运用,琅琅上口的韵白,都体现了焦菊隐先生当年导演该剧时的匠心。《狗儿爷涅槃》和《天下第一楼》是80年代以来北京人艺的保留剧目,与当年的演出形貌相比,除了演员和部分布景有所更换之外,也无大的改变。
  经典、保留剧目成为中国剧坛的常青树,这一方面说明了它们自身经久不衰的艺术魅力,足以吸引导演、演员和观众,让他们在温故知新中获得审美享受;另一方面也说明目前的新创剧目,无论在数量和质量上仍存在着较大的不足。


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