| 徐娟 |
2003-08-29 00:00 |
静静的庭院——几内亚国家博物馆一瞥
第15版(国际副刊)
专栏：域外散记
静静的庭院
——几内亚国家博物馆一瞥
徐娟
几内亚首都科纳克里市中心，是著名的桑德尔瓦利小区，它记载了法国人进入该市的历史。据说，1877年，法国人桑德尔瓦利来到几内亚的富塔地区，之后，又进入科纳克里海湾处，买下一块土地寻觅发展，建起了颇具富塔人居住特点的圆尖顶土屋，旁依一棵弱小的木棉树。20年后，土屋附近又建了座方形平顶房作为办公室。小区道路整齐，绿树丛中只见座座平房，与北京的老城有些相似，贸然一瞥，觉得是四合院的仿造；僻静的一隅，就是桑氏住过的造型奇特的小土屋，百年的木棉树已参天挺拔，记载着风雨沧桑。1977年，在前总统杜尔的夫人等几内亚巾帼豪杰的倡导下，此地辟为“国家博物馆”。
周末休息，约了几个朋友来到博物馆，只见入口处除馆牌外，并无任何装饰。进得院门，首映眼帘的雕塑，是几内亚第一位总督、法国人诺埃尔·巴雷与他收养的、几被卖为黑奴的几内亚男孩。他在位11年，主持规划城区建设，并亲自为该市的火车站、港口和医院奠基。另一尊雕像是他的继任者之一，第十任总督乔治·普瓦雷，他执政17年，在几内亚创建了第一所职业学校，自欧洲引进耕犁，这在当时的非洲可称是先进技术了，因此，他的塑像的圆形基座上雕刻着农民扶犁耕种的场景。在人物胸像群中，我还认识了法国医生维克多·勒姆瓦纳，他在几内亚工作3年，建立了防疫中心，为当地人民接种疫苗。他倾心于疟疾的防治，享有“驱蚊先生”的美称，却不幸身染疟疾而故。这些精美、细腻的艺术作品，令我们感受到几内亚人既追求自由，又崇尚先进；既保持强烈的民族自尊，又注意吸纳一切外来文化的精髓。
博物馆的主体当然是几内亚的民族英雄，在追求独立的漫长岁月中，他们付出的鲜血与生命足以丰富这里的“画卷”。
面前的石像，是几内亚抗击殖民统治的民族英雄萨摩利·杜尔，他目光炯炯，神色坚毅，颇似精忠报国的岳飞。自1880年起，为了抗击法国殖民者的入侵，他驰骋疆场18年，被法军俘获后流放至加蓬，两年后结束了壮烈的一生。1998年9月，在他逝世百年之际，科纳克里市内树立起他的塑像。这是一个英雄汇集的院落，人们景仰的、20世纪初反法斗争中的英雄，又被几内亚人称为“和平之王”的阿尔法·亚亚·迪亚洛，曾先后被流放至贝宁和毛里塔尼亚，与萨摩利的塑像相比，他的面孔更具富拉族人特点。
“这是毛泽东的好朋友塞古·杜尔”，讲解员小姐将我们引到另一座塑像前。被几内亚人民称为“独立之父”的杜尔面带微笑，的确是位面露英气的领袖人物。1958年，几内亚在法属黑非洲第一个取得独立，1959年与我国建交。1961年，杜尔任几内亚共和国首任总统。1978年，他在总结了独立20年来经济建设的教训后，走上了改革之路，对外实行开放政策。
他曾两次访问中国。院落中，一位裹着头布的几内亚妇女的石雕像吸引了我和同伴，她是塞古·杜尔的同时代人芭丽亚·卡马拉，她曾为独立而战，却未看到胜利的一天，1955年她惨遭杀害。望着她清秀的面孔，我默默吟颂秋瑾的诗句：“秋风秋雨愁煞人”。
院落内还有两个展厅，一厅展出了几内亚的民族乐器和服装及祭祀用品；另一厅则辟为临时性展厅，用于与国外的文化交流。我在第一展厅停留了多时，那古老简单的竖琴、手鼓、木琴、笛子，以及不同地区使用的各种弦琴，让人看到了一个淳朴自爱的民族。那奇异的长袍、面具、供物以及各部落不同的土屋结构模型，让我理解了几内亚人的习俗和信仰。我站在1977年去世的几内亚著名男歌手康迪亚生前用过的、祖传的木制弦琴前，望着照片上的他张开双臂，放声高歌的英俊形象，仿佛随他回到了1958年：在纽约的曼哈顿，面向联合国82个国家的代表，演唱“自由之歌”。
远处传来悠扬的琴声，小院中不断有参观者拍照、交谈，院外的一群孩子向我们招手。我对这个地方竟有似曾相识之感！人需要的是勇气，民族需要的是精神。历史这面镜子带给我和朋友们深深的启示。 |
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