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力群 1958-08-30 00:00

农民走上了画坛

第8版()
专栏:

  农民走上了画坛
  力群
中国农民在社会主义大跃进的大时代,在思想解放的大时代走上画坛,是伟大的历史事件。我看了江苏邳县与河北束鹿农民画家的创作,有不少感想。
鲁迅在“苏联作家二十人集”的“前记”中,引了珂刚教授在“伟大的十年的文学”中说的一段话。其中指出十月革命后的“无产者文学是从生活出发,不是从文学性出发的”。而当时的小资产阶级的作家,他们却把文学的艺术性当作最终目的。当鲁迅读了“从文学到达了革命底实生活的‘同路人们’”和
“从革命底实生活到达了文学的无产阶级作家们”的作品时,颇有感慨的说:“我们看起作品来,总觉得前者虽写革命或建设,时时总显出旁观的神情,而后者一落笔,就无一不自己就在里边,都是自己们的事。”
这些话虽说的是十月革命后十年内的苏联文学,但也好像是在说我们中国目前的美术。
中国目前的美术界出现了一个新情况,一方面是少量的掌握了绘画技术的专家,一方面是大量的尚缺乏绘画技术的工人农民画家。新中国是从旧社会来的,曾经受过资产阶级美术教育的专家们,从政治上来说,很多人都不同于苏联当时的“同路人”。但从艺术道路上来说,他们却正是在走着从美术到革命底实生活去的路。有的走的较好,有的走的不好,有的还没有走。而工人画家和农民画家也很像十月革命后的无产阶级的作家们,他们是从革命底实生活到达了美术。如果我们把某些专家们的作品和邳县农民画家们的作品比较一下,难道能不像鲁迅似的感到“前者虽写革命或建设,时时总显出旁观的神情,而后者一落笔,就无一不自己就在里边,都是自己们的事。”岂只是“旁观的神情”呢,有的根本脱离实际,把庆丰收画成减产,而邳县农民的作品不管怎样的幼稚粗糙,却不仅“一落笔就无一不自己就在里边,都是自己们的事”,而且是那样的亲切、热烈、朴实动人,充满了自信和希望。他们的作品带来了社会主义大跃进的时代气息,真正的歌颂了他们的奇迹般的丰收,展示了自己的今天和明天。这再一次说明了生活的重要性。农民画家对于生活既不是“体验”者,也不是“深入者”,他们就是“生活”的变革者,生活的主人。他们真正懂得生活,真正有生活斗争的热情,由于具有这些创作的智慧源泉,因而一落笔就画出了社会主义大跃进的气息,一落笔就接触了生活的奥妙,而我们的专家却还有待于熟悉生活,改造思想感情,因此创作上的不同是显然的,如果在绘画技术上一定要说专家的作品是“大树”,农民画家的作品是“豆芽菜”,那么从作品所反映的生活的深度和对生活所表现的感情和构思来说,某些专家的作品又未尝不是豆芽菜,而农民的作品又何尝不是“大树”呢!


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