抽象派绘画的末路

第7版()
专栏：

抽象派绘画的末路
王琦
抽象主义绘画是现代资产阶级颓废艺术的产物，是形式主义艺术的一个主要流派。西方资产阶级把它当成宝贝一样地供奉起来，原因是由于抽象主义是集中了一切颓废艺术流派中最腐朽的因素，最能体现资产阶级意识的颓废没落的本质。抽象派绘画象征着资产阶级在没落时期畸形的心理状态和精神上的破产。
和一切形式主义的画家一样，抽象派画家也是在“革新”的幌子下，弃绝历来绘画中的进步的现实主义传统，排斥艺术作品中的思想内容。他们信奉着实证主义者的“物自体，不可知”论的哲学，否认艺术可以是认识物质世界的手段，而认为艺术应该是和客观世界截然绝缘的纯粹“自在”的绝对物。艺术的任务仅在于表现作者个人心目中的“美”的概念；表现个人的幻觉；它不存在有任何客观现实意义和功利目的。因此，艺术越是与现实生活脱离，越不为众人所理解，便越显得“出奇不凡”！！
现代抽象派绘画的前身，是本世纪初在德国发生的表现主义，表现主义的画家在艺术上排斥物体的客观真实性，片面追求画家个性与强烈感情的表现，他们认为画家在描写任何物体时，不在于表现这个物体的形态和本质，而在于如何去表现由于物体所引起的画家主观的强烈感情。但表现派画家在表现自己的强烈感情时，多少还借助于客观物体的一些形象，尽管这种物象已被作者作了过分的夸大与歪曲。
后来由表现派画家之一康丁斯基把这种理论发展到极端，认为绘画不应借助客观物象来表现自己的感情，只要用绘画形式本身的构成因素（即形、色、线、点……）来表现就成了。画家可以不依赖任何物体，仅根据色彩、线条、点、面本身独立地考虑画面的安排，构成一种“自我”创造的世界。这个世界和物质世界丝毫不相干，只存在于画家的主观观念中。
于是在康丁斯基的画面上，就再也看不见任何物体的形象，而只有色彩、线、点、面的概念组合。一个点加上一根线可以成为作品；一块颜色和另一块颜色交织在一起也可以成为作品；甚至以混乱的笔触把互不协调的色彩任意涂抹在画面上，也可以成为作品！
由于这样的画家，解除了绘画形式本身的表现生活事物的职能，把构成绘画形式的因素（色彩、线条……）都看成为不具有任何属性的，不依附于物质客体的独立存在的东西，是“超绝”的色彩和线条。所以画家在运用色彩和线条的时候，没有任何表现的目的，只是为了色彩、线条而使用色彩、线条，如果有人要问画家为什么要使用它们，画家可以回答说：“不知道，因为色彩、线条都是自在之物！”
由于这样的作品，不包含有任何现实生活内容，不具有任何物体的形象，所以画家对于作品往往无从命题，而往往以“赤色狂想”“蓝色调子”“黄色与青色的组合”“直线与平行线”或是“构图第×号”或干脆以“抽象”的字样去代替！
从追求“纯粹”的形式出发，进而把形式推到绝对的抽象化，其结果是取消了形式，当然更是取消了艺术。
抽象派画家的作品不为广大观众所理解是自然的，抽象派画家也从来不要求自己的艺术为别人所理解，只要求自己个人得到满足，完全以“自我”为中心在进行制作。抽象派画家本人和支持这种艺术的理论批评家，却可以把这类作品解释成为“画家心理扩大的象征”“作者自我内心的闪耀”“现代精神的象征形式”……。如果说，早期的抽象派画家还承认“纯”形式本身构成因素（即形、色、线）的独立存在的话，那末后来的抽象派画家就连这个也否定了。除了用画家的手拿着笔在画面上涂抹，便可以进行创作以外，连动物的生理器官也可以代替画家的事业。驴子的尾巴、黑猩猩的巨掌、公鸡的脚爪、蚯蚓的身体都可以创造“杰作”！它们都可以称为抽象主义的大师！因为在抽象派画家看来，用一切工具和一切办法都可以，只要我心目中认为那是绘画，那便是绘画。他们不仅否定了现实生活或自然形态本身，否定了人的正常思维和感觉作用；而且最后连绘画形式本身的构成因素也被否定。画家在画布面前，消失了任何“艺术形象”“构图”“表现”“创造”等概念，只有空泛的茫茫然不可知的概念在支配着画家的活动，画家高兴怎么作就怎么作。画家不必用画笔，刷子、木屑、牙签、铁丝、树枝就可以代替画笔的功用；画家不必用色彩，实物如砂土、洋灰、破布以至鸡和鱼的骨头架子都同样可以尽颜料的职能；一位抽象主义的大师就曾经宣称：“看吧！我们将从垃圾堆里创造出艺术！”
抽象派绘画除了“抽象绘画”本身以外，不希望表示任何东西，它可以用“魔术”或“幻术”等字眼来说明自己，来显示自己的“奇特”和“令人惊讶”，可是人们却不一定以欣赏魔术或幻术的眼光来看待它。抽象派绘画遭到广大人民的厌恶和反对是自然的，即使在西方资本主义国家，抽象派的画展经常激起无数观众的一片责难声，正直的有良心的画家，都摒弃了这种反人道反现实主义的“艺术”。只有帝国主义垄断资本家，才千方百计地要扶植抽象艺术的发展，在纽约，以洛克菲勒家族的资金创办的“现代艺术博物馆”是抽象主义作品的大本营，它每年都花了巨额美元到世界各地收罗抽象主义的作品，而且收买抽象派画家；在美帝国主义控制下的联合国教育、科学及文化组织也常常在资本主义国家举办抽象主义的画展和举办奖金，以推广这种艺术的影响，鼓励画家走抽象主义的道路。
帝国主义这样热中于抽象派绘画的提倡不是偶然的，他们不但想利用它作为毒害人民精神意识的工具，以引导劳动大众脱离现实斗争的道路，而且还想用它来直接为宣传世界主义和帝国主义的扩张政策服务。因为发展抽象主义艺术，最便于消灭各国人民的自尊心和各民族在艺术上的传统特色，而把它们都溶化在共同的“空虚、丑恶、混乱”的抽象主义的统一体内。我们从各个不同国家的抽象派画家的作品上，是感觉不到一丝一毫不同的民族气息来的。