从目不识丁到写剧本

第8版()
专栏：

从目不识丁到写剧本
陈桂珍
我是一个业余文艺爱好者，能出席这次文代会，并见到我们最伟大、最敬爱的领袖毛主席和中央各领导同志，这是我一生中最大的光荣。这光荣是党，是人民赐给的。
我由一个目不识丁的家庭妇女，解放后参加了社会工作，逐步成长为文艺队伍中的一个小兵，这足以说明生活在我们社会主义国家的人，是会由愚蠢变聪明，由无文化变成为文化的主人的。有的同志问我：你是什么学校毕业呀？我很骄傲地回答他：我正在社会大学学习，还没毕业。事实就是这样，我们的社会就是培养人的一个共产主义大学堂。
以前我连文学艺术这名词都没听说过。解放后参加了妇联等群众组织，除了直接受到党的教育外，就是从电影、戏剧等文学艺术中受到启发。文学艺术使我丰富好多革命知识，也增加了我对革命事业的信心和力量。我爱好文艺，由参加业余演出，到业余创作。时间过了九年，在这几年里，我写了十三、四个剧本。除了在本单位业余剧团演出外，在黑龙江的刊物和《小剧本》以及内部刊物上发表了九个。第二个剧本《家务事》在当时全国话剧会演中还获得了奖励。所有这些都是党苦心培养的结果。
《家务事》这个剧本谈的是家务事不应仅仅由妇女负担，丈夫也应分担，剧中的矛盾就是这样解决的。这在当时的现实中也只有这样解决比较合适。现在全国各地已大办城市人民公社，家务事已经得到更合理、更彻底的解决。可是我当时由于学习不够，没有能看得这么远。其实列宁同志在1919年《论苏维埃共和国女工运动的任务》一文中老早就教导我们：“我们正在创办食堂、托儿所这样一些示范性的机关，来帮助妇女摆脱家务。”
当我第一个剧本在企业系统会演的时候，党给我鼓励的同时，也给我指出了缺点：剧本存在公式化和概念化的毛病。第二个剧本《家务事》在我们黑龙江省的刊物上发表时，编辑同志说，“这个剧本生活气息很浓厚，好处是没有公式化和概念化的毛病。”我细细琢磨，找到了克服公式化和概念化的道路。很长一个时期我的作品错白字很多，标点符号不正确，读起来有的不成句。我自己也不懂写作常识，没有文艺修养。只是我生活在群众中，才有丰富的题材和素材。为了配合党的中心工作和本单位生产运动，我把这些素材编成剧本，经过党和同志们的帮助才得到演出和发表的机会，党经常让我参加有关的会议，请老作家和有创作能力的同志具体帮助我，请各方面的同志讨论剧本。通过这些使我由不懂到懂，在实践中逐步提高起来。我的成长也正是在党的文艺方针政策指导下，大搞群众文艺活动的结果。
我这次出席文代大会，听到中央负责同志的报告，使我在思想上又提高了很多，明确了党的文艺道路，同时也深深体会到，革命文艺工作者的任务是光荣和艰巨的。自己从前做的工作，按党对我的要求还差得很远，我今后一定要努力学习毛主席著作，提高政治觉悟和艺术水平，为社会主义事业，把文艺工作做得更好。