| 洪士銈 |
1961-07-29 00:00 |
朴、精、适——波兰钢琴家玛·维科米尔斯卡独奏会听后感
第8版()
专栏：
朴、精、适
——波兰钢琴家玛·维科米尔斯卡独奏会听后感
洪士銈
解放以来，中波两国兄弟般的友谊与日俱进，文化交流日益频繁。在钢琴表演艺术的领域里，我们曾先后听到了斯蒂凡斯卡、贝莱仁斯基、日穆津斯基等波兰优秀钢琴家的精采演奏，现在又听到有四十年演奏经验的钢琴家兼教育家——华沙高等音乐学院教授玛·维科米尔斯卡的独奏会，这真是我们首都人民的幸福；对于我们同行来说，更是一个难得的学习机会。
独奏会的节目，包括了不同时代、不同民族、不同风格的典范作品，所以仅就节目的广度而言，即可窥见演奏家的渊博修养。在解释这些不同风格的作品中，演奏家以精湛的技术，鲜明的音乐形象表达了各个作曲家音乐内容的深度，并且达到了炉火纯青的地步。她的演奏特点：朴素严谨，分寸适度，注重揭示作家的内在音乐构思和织体结构的完整性。在技巧上，触键富有变化，音色清晰明亮，踏板运用谨慎细致，整个演奏给我们的印象，可以用朴、精、适三个字来概括。联系其他波兰钢琴家的演奏特点，尽管每人的个性、艺术趣味、美学倾向不同，但在解释作品和演奏手段的运用上似乎都比较强调理性的严谨和触键的结实明亮。听了玛·维科米尔斯卡教授的演奏，使我们对于波兰钢琴学派的特点得到进一步的理解。
整个音乐会的表演虽然都获得了成功，就个人的爱好而言，我比较更喜欢拉威尔的《喷泉》、萧邦的《C大调玛祖卡舞曲》、《降A大调圆舞曲》和拉赫玛尼诺夫的《喜剧演员》、《在喷泉中》，演奏家以富有变化的触键，迷蒙轻纱般的造型音色，恰如其分的戏剧性，烘托出东方色彩五声音阶的旋律。萧邦的玛祖卡舞曲演奏得轻盈秀丽，踏板的运用富有变化，把民间奥布列克舞曲的朴素而活泼的气质弹得那么自然而有弹性，确有独到之处。《辉煌圆舞曲》第一段高潮（五十小节起）的酝酿，一般容易过分渲染辉煌的戏剧性效果而失掉萧邦端庄高贵的精神风貌，钢琴家在这一段里，处理得从容不迫，感情华贵而有些矜持，同时从内在情绪的增涨逐渐酝酿高潮，这种处理确是独具匠心的诠释。拉赫玛尼诺夫的《喜剧演员》形象鲜明，热情而富有弹性，把一个丑角滑稽的动作和说着逗人喜爱台词的栩栩如生的形象，描绘在我们的眼前，而这些形象的塑造，钢琴家都以准确的技巧和毫不夸张的戏剧性手法表达出来。
记得普希金有一句名言：“为缪斯服务是容不得忙乱的，美好的东西总是庄重而合理。”玛·维科米尔斯卡教授的演奏，可以说，她深得了这句名言的三昧。 |
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