| 李焕之 |
1963-12-30 00:00 |
民族乐队的新创作——民族器乐音乐会听后
第4版()
专栏：
民族乐队的新创作
——民族器乐音乐会听后
李焕之
前些日子，济南部队前卫歌舞团的民族乐队来北京演出，他们的许多创新引起了大家的重视；首都的各个民族乐团，也正在努力创作和排练新作品，在这次民族器乐音乐会上，不少新的创作和听众见面了，这是令人高兴的事情。
翻开了节目单，从合奏与小合奏的节目看来，作曲家正努力从新题材与新品种方面作许多有益的探索。譬如在首都的音乐舞台上很少听到过的潮州音乐与闽南戏曲音乐，这次由中央民族乐团的乐队新近排练出来；中央广播民族乐团的苏南吹打与武汉歌舞剧院民乐队的浙江吹打，仍是十分新鲜的；中央音乐学院学生民族乐队演出以华彦钧的乐曲改编的乐队作品，也别开生面。在民乐创作更紧密地描写新的生活与革命斗争的内容方面也有新的创作产生，中央广播民族乐团的合奏《乡村的晚会》、《都柳江边》以及弹拨乐合奏《秋收忙》、《打谷场上》都是以农村生活为题材而创作的。由吴豪业编曲的《洪湖赤卫队组曲》和俞良模改编的《游击队歌》（贺绿汀原作），是在原来群众所喜爱的、家喻户晓的音乐形象的基础上，用民乐合奏的形式予以再现，这也是器乐音乐描写革命斗争的一种办法。
这些作品的创作和改编，大部分都具有较好的艺术水平，尤其是经过加工改编的传统乐曲更具有特色。如苏南吹打《龙船》（钱绽之、蔡惠泉、吴明馨、彭修文编曲）和浙江吹打《海上锣鼓》（白泉人民公社社员高如兴编曲），从编曲到演奏都是十分生动、生气勃勃的。这两首作品的特点是以打击乐为主体、以吹奏乐和丝竹乐相随，好比是排鼓协奏曲和十五面锣协奏曲。领奏者对于打击乐器的掌握、不仅技巧纯熟，而且富于表情，打击乐器对于演奏者已经不只是一种工具，而好比是亲密的朋友，他们是在一起推心置腹地谈心，演奏者的每一鼓点、每一声锣都饱含感情，因此表现出富于变幻的轻、重、缓、急、抑、扬、顿、挫各种特色。武汉歌舞剧院的民族乐队虽然只有十四位演员，但乐曲的壮健火红的气势却并不弱于一个大型的乐队，每个演奏者都非常神情贯注，发挥了每件乐器的最好的音量，这是十分难能可贵的。
潮州音乐《浪淘沙》（李群编配）和闽南戏曲音乐《芗曲》（唐德耀、许可编曲）以它明朗的南方情调引起听众的兴趣。《浪淘沙》是潮州的传统曲牌音乐，原是小型丝竹乐合奏形式，现在被改编为大型民乐队的作品，既保存了原来清朗、悠扬的格调，又发挥了原曲所具有的宽广气息和急骤起伏的气势。《浪淘沙》一曲有着严谨的结构，乐曲的发展、推进很有层次，最后经过了多种的变奏手法而结束，这是民族音乐中极有特色的一个例子，尤以第六乐段的变节奏更具动力性的特色。《芗曲》是根据闽南的一种民间戏曲的音乐而编成的，编曲者的手法简朴、而又能集中了芗剧音乐中极富特色的几种性格鲜明的音乐，尤以中间部分的三重奏更其动人，这是一段用闽南的地方乐器——广弦和大月琴演奏的。这种具有地方特色的乐器还是有它独到的表现力的，在我们的乐队中是值得更多地重视和应用。
中央音乐学院民族乐队演出的《听松》（华彦钧曲，李西安改编）和《龙船》（华彦钧曲，军驰改编），这是一件富于创造性的工作，通过对独奏乐曲的改编，使之管弦乐化。华彦钧的《二泉映月》就已经有过用西洋弦乐合奏、四重奏、民族器乐重奏以及民族弓弦乐合奏等形式予以阐释，每种解释都不尽相同。至于用大型民族乐队合奏来解释华彦钧的作品的，我还是第一次听到。我觉得《龙舟》的编曲比较简朴，但这首乐曲好像还很少有人独奏过，因而当它被乐队再创造出来时，我们是觉得很新鲜的，原曲的生活气息也较浓厚，民间生活的情调在乐队中也得到了应有的渲染。《听松》原是一首二胡曲，虽然透过曲意我们可以领略到作者寓意一种顽强不屈的反抗精神，但它的艺术形象并不离开“听松”这个借景抒情的特点。乐队改编曲《听松》，显然可以体察到编者对原曲的反抗精神作了更强有力的安排和处理，特别用了强烈的打击乐的音响效果，有如向旧世界进军的气势。但这样一来，好像有点离“题”了。
在反映现代生活的作品中，中央广播民族乐团所演奏的四首曲子，都是写得很有生活特色。弹拨乐曲《打谷场上》（顾冠仁作曲）和《秋收忙》（俞良模作曲），曲调明朗活泼，带有跃动的劳动生活的节奏。这两首乐曲都发挥了各种弹拨乐器的特性，并把现代歌曲的风格和民间曲调揉合在一起。管弦乐合奏曲《都柳江边》（王丽南作曲）和《乡村的晚会》（彭修文作曲）也写得很生动。《都柳江边》以改良的芦笙主奏，描绘了贵州地区少数民族的生活情调；《乡村的晚会》正像它的标题一样，它穿插了吹、拉、弹各种乐器的风趣盎然的独奏乐段，和全奏的火红热烈相呼应，构成了一幅农村中联欢晚会的生活图景。中央广播民族乐团的演奏具有令人信服的表现才能，他们训练有素，表现力丰富。他们的乐器都有着明亮的音色和协调悦耳的音准，在乐队的编制上，如果按照在宽广的音域中各声部能保持一定的均衡这一点上，这支乐队的构成是有许多优点的。最近他们又新改革制造了大、小低音笙（或者叫做排管）使得吹奏乐组的音域日臻完备。
应该说，表现现代题材的民族乐队作品在整个音乐创作活动中仍是比较薄弱的，这有待我们作曲家们更密切地和各个民族乐队的演出团体加强合作，让我们的民族乐队的新曲目能在较短的时间内充实起来。 |
|