| 黄钢 |
1964-07-30 00:00 |
《豹子湾战斗》——延安历史经验的再现
第6版()
专栏：
《豹子湾战斗》——延安历史经验的再现
黄钢
《豹子湾战斗》是北京舞台上第一出成功地反映延安生活的多幕话剧。它的贡献，是将昨天生动的历史经验同当前伟大的革命现实任务巧妙地、从精神上联结起来……
《豹子湾战斗》一方面让人们看见，我们无敌的军队是怎样“自己动手、克服困难”、在抗战最艰苦时期战胜了敌人的层层封锁和包围；另一方面，《豹子湾战斗》又以它的革命化、战斗化精神，鼓舞我们的革命斗志，进一步增强了观众对于自力更生的进行社会主义建设方针的理解。革命人民幸福的生活与灿烂的未来，归根到底是用勤劳的双手和顽强的战斗去开辟、去创造、去争取来的。这就是《豹子湾战斗》给予观众的思想启示和它突出的当代意义。
剧本——真实强烈的戏剧冲突
《豹子湾战斗》是具有着一种特殊的思想的艺术的魅力的。为什么会有这种力量呢？
这首先是因为：剧本提供了真实强烈的戏剧冲突。这出戏通过丁勇连长等等一系列人物关系，表现出八路军指战员烈火般的战斗热情；表现出依据毛泽东思想的指针而行动的伟大力量；表现出做好人的政治思想工作，是一切革命工作的生命线。
剧本大胆而明确地描绘了我们军队的基层指挥员在战胜敌人封锁和围困过程中的内部思想矛盾。这是强烈地集中在丁勇这一个骁勇善战的连长的思想发展提高过程中来刻划、来体现的；通过丁勇连长和他那连队战士们英雄本色的生动刻划，这就有力地表现出我们部队奋发图强进取不息的精神面貌及其阶级的本质。
丁勇，他是站立在全剧中心的突出典型。他勇敢，机智，对民族敌人阶级敌人时时保持着旺盛的战斗意志；他和他那红一连的战士们，好象是从同一座火炉里熔炼出来的尖刀利刃似的。但是，当丁勇他们从敌后战场转驻到陕甘宁边区时，他们那一支能征惯战的部队却被分配到延安附近的豹子湾去担任守卫边防和开荒垦田的任务；全部戏剧冲突就在这里发生了……
历史这时候已经赋予了他们全新的使命——而我们的丁勇同志却还不理解这一点。他不理解拿枪的英雄连队这时候为什么同时还要拿起镢头甚至纺车，去创造出自给的经济……
舞台的幕布就是在这时候拉开的。剧本一开始，就把丁勇火热的敌忾心和红一连力争战斗荣誉的自豪感，同他们在领会军队必须生产自给的新形势新任务的认识差距，强烈地交织在一起；这就很自然地烘托出丁勇这样的红军战士一心为革命的高度进取心和他自觉的纪律性，同时这也就反衬出，毛泽东同志在当时提出的自力更生、克服困难、发展生产、丰衣足食的伟大号召的远大战略意义。
一九四五年四月，也就是在《豹子湾战斗》剧本中描写的年代已经过去了几年之后，毛泽东同志在《论军队生产自给，兼论整风和生产两大运动的重要性》一文中回顾道：“一九四二和一九四三两年先后开始的带普遍性的整风运动和生产运动，曾经分别地在精神生活方面和物质生活方面起了和正在起着决定性的作用。这两个环子，如果不在适当的时机抓住它们，我们就无法抓住整个的革命链条，而我们的斗争也就不能继续前进。”同一文中还写道：“军队的生产自给，在我们的条件下，形式上是落后的、倒退的，实质上是进步的，具有重大历史意义的。”根据这一分析，丁勇在剧中所出现过的思想差距，其实这就是一个基层指挥员不能一下子理解战争形势的全局，不能一下子理解整个革命链条的决定性环节，不能透过表面上好象是落后的形式，看出军队生产自给运动实质上进步意义的认识上落后的差距。这种差距是很自然的，完全可以理解，同时又是可以克服的。因此《豹子湾战斗》剧本所展现的思想冲突，也是完全真实的。这是它演出成功的基础。
丁勇——鲜明生动的典型人物
剧作者与演出者（导演和演员）运用了革命乐观主义笔触，创造与体现了丁勇这一个生龙活虎般的可爱的典型。尽管丁勇对于军队进行自给生产的认识一度落后，但是，为什么他的性格和行动叫观众看起来仍觉得是亲切可爱的呢？这是因为：丁勇的主导行动反映出一个无产阶级战士赤胆忠心为革命的优秀品质；他的思想动机是纯净的；他的全部动作贯串着“积极战斗消灭敌人”的最高目的。从他身上，观众们可以清清楚楚的看见一个年轻活泼、朝气蓬勃、爱护士兵、尊重干部、身为表率、干劲冲天、作风利落、享有威信的基层指挥员；力争自己的连队在战斗中为人民立功——这就是他的全部行动纲领，也就是他党性的主要方面。
人们不仅是对他信任而且还产生了丰富的感情。这是因为丁勇的行动表现，非常符合于对敌斗争的要求。而对敌斗争原本是军队的主要职责。
丁勇在各个方面培养和管理他那连队使之适合于打仗和战场上过硬的要求。同时，丁勇本人旺盛的战斗意志，也正是这一支红色部队光荣战斗传统所孕育出来的产物。他那一股忠心干革命、力求出色地完成任务的劲头，说明他不愧为红军所教养的忠实子弟，表现出他那政治上光彩的青春。他那种服从指挥、听从命令、动如雷霆、行如疾风的优良作风吸引了观众的注意。他那种坦白热情、爽快机灵、对工作具有高度的责任心、对战斗保持集体的荣誉感、对连队和部下了如指掌、在接受任务时开动脑筋的认真思考和抖擞精神，都引起了我们的好感。这些也就构成了丁勇这一位典型人物的突出优点和基本特性。他在这出戏剧过程中所出现的思想认识的片面性及其差距，恰恰就是在这些基本特性的范围内所产生的非主导的一面。
在丁勇身上，优点与缺点之间有着内在的联系与辩证的统一。他对生产自给的认识不足，反映出他一心向往军事斗争的高涨热情以及他政治学习方面有些松懈，因此，如果追溯到滋生这一缺点的部分根源，仍旧可以看到他是具有着时时准备投身于生死战斗的优秀品质。当然，丁勇在学习方面是有待改进的，而且事实上他经过实践中得来的教育也已经有所改进。剧作者和演出者，就是紧紧地抓住了一分为二的辩证的方法，抓住了红一连和丁勇连长热心作战这一主导的特点及其进取精神（这是革命军人的普遍特征）而加以性格化，加以善意的夸张，使主人公的普遍特征（丁勇的典型性格）进入到特殊的历史环境。
剧作者在塑造丁勇这一个典型人物的时候，采用的是一种常见的戏剧艺术规律；这就是：作家根据他对于实际生活的深刻理解、认真研究、反复比较和仔细推敲，可以选取主人公思想品质中的任何一点或者是某些本质的方面，并且有权利把它加深和扩大，使它变得更尖锐、更鲜明，甚至更完整，使它成为决定某一剧中人物性格的主要东西。《豹子湾战斗》的剧作者和演出者，由于对于实际斗争生活确信不移的深刻了解，以及他们对于我军英雄品质所怀抱的丰富情感同真挚的热爱，因此就理所当然地采用了这种典型化地表达与概括主人公高尚的品质和基本特性的方法，创造了丁勇这一个在生活中富于进攻精神的青年指挥员的典型形象；由于丁勇他那深刻的个性化与革命军人普遍的典型性格特征的高度统一，丁勇这个人物在我们话剧舞台上的出现，可以说是一个既富于教育意义，又具有光彩性格的阶级战士的形象；因此这是一个珍贵的收获。
经过了生产斗争的实践，经过了连队指导员深入细致的政治工作，经过了上级与长征老战友亲密无间的思想帮助，使丁勇他们在实践中间提高了认识，认识到“没有正确的思想，劲是使不出来的”“懞里懞忡地干”是不行的。这样，这出戏剧通过丁勇的认识过程，就非常生动地说明了毛泽东思想是一切工作的统帅和灵魂，说明了毛泽东思想的伟大的组织的、动员的和改造的意义，说明了只有政治思想领先才会产生强大的精神力量和强大的物质力量。整个戏剧使它的观众十分具体地感受到：当时“中国历史上从来未有的奇迹”和“我们不可征服的物质基础”正是在认真贯彻执行党中央和毛主席规定的自力更生方针中逐步创造出来的。
演出——准确细致的艺术塑造
准确和谐的色调，也是《豹子湾战斗》能获得成功的重要因素。
丁勇这一典型人物的思想深度及其形象的准确性，首先是由于剧本和演出着意地刻划了他那丰富的阶级情感，颇有深度地描绘了人民军队的阶级的本质，处处强调和渲染了我军干部和战士们之间血肉相连的阶级兄弟关系，这就有力地加强了这一演出的高度思想性，加强了剧本对于观众的说服力。丁勇对团长说得好：“谁也不是从娘肚子里一生下来就叫唤：我想打仗！是帝国主义、反动派、地主阶级不叫咱们活，咱们才革命，拿起枪杆子。有枪杆子才能有咱们的发言权！”是的，紧紧地和人民站在一起，全心全意为他们服务，丁勇同他的战友们就是为此宗旨而集合到部队里来的；由于剧本和演出对于我军钢铁般的团结和官兵同心同德的政治基础点明得非常清楚，因此它对于我军内部思想生活气氛的表达是准确的，官兵之间关系的表现更是感人甚深。
剧本与演出处理的又一个卓越之处，就是善于非常经济又准确地表达我军在物质生活艰难时期指战员们崇高而忘我的精神面貌。在这方面，既不是物质生活艰难的单纯展览（那会是多余的），也不是脱离实际生活状况的抽象的思想表白（那会是无力的），而是紧紧地结合着剧情的主要线索，并且为了加强人物的性格来点明的。总之，剧作者和演出者合力表现的是：“环境越是艰苦，政治思想工作越要活跃；物质的东西越少，精神的东西越要多；越是在困难的情况下，越要发挥政治思想工作的威力。”《豹子湾战斗》的剧本与演出，成功地表现出做好政治思想工作就可以把精神力量转化为强大的物质力量。
导演和演员的风格做到了准确又细致，诙谐而乐观。青年艺术剧院《豹子湾战斗》的演出加深了剧作者的这一意图：那就是在艰难的日子里依然是充满了健康的风趣，用机智的语言来反映出无产阶级战士的舒畅心情和昂扬的斗志。整台演出洋溢着革命的乐观主义情绪，标志着演出团体在革命现实主义和革命浪漫主义相结合的道路上努力跨出的新的一步。
很容易看出来：青年艺术剧院的这次演出的成绩，是由于导演和演员深入部队体验生活、向解放军学习同时改造自己的自然结果。我们相信，剧作者和演出者都会吸收这次创作与演出中的全面经验，克服现存的某些缺点，把《豹子湾战斗》这一个剧目的思想艺术质量再提高一步，使它赢得更大的创造性的成就。 |
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