既有革命内容又有京剧风格

第6版()
专栏：

既有革命内容又有京剧风格
陕西省京剧团　史美强
通过京剧现代戏观摩演出大会，京剧能不能演现代戏的问题不存在了，京剧能不能演好现代戏的问题也得到了比较一致的认识。但如何用京剧的表演形式更准确更有力地去反映现代生活，塑造社会主义的英雄人物，使京剧现代戏既有高度的思想性又有高度的艺术性，还有一系列具体问题。这些，都需要我们京剧工作者在今后的工作实践中不断摸索，不断创造。这里，我想试谈一下京剧表演形式的风格特点与剧本创作、改编的关系。
任何艺术形式都是为内容服务的。内容变了，形式必然要随之改变。但曾经有人这样说：“既是内容变了形式必须变，那么象不象京剧？是不是使京剧成了话剧加唱呢？”我觉得这种看法偏了。是的，形式必须服从内容，但每一种艺术形式，应该有它自己独特的风格特点。这次广大的首都观众看了那些优秀的现代戏剧目，下的评语是：“是现代戏，又是京剧。”这充分说明广大的群众对京剧演现代戏的要求是：希望京剧既能有革命的内容，又保留京剧的风格特点。
京剧有它一套较为严谨、完整的表演程式，有非常丰富的表演手段，它的唱、做、念、打、音律、节奏等已为广大群众喜闻乐见。在现代戏中保持京剧的风格，使京剧的表演手段既继承传统，又有创新。要达到这样的标准，在创作剧本或改编时，就应该在从内容出发的前提下，适当地给演员充分运用表演手段留下余地。这次汇演的剧目中有好多成功的范例。例如，内蒙古京剧团演出的《草原英雄小姊妹》，表现了毛泽东时代的两个小女孩，在零下三十七度的严寒气候下奔跑了七十余里，与风雪搏斗了二十八个小时，保护公社的羊群的故事。坚强的小姊妹直到失去知觉之前，寸步没有离开羊群。内蒙古京剧团的同志选择了这样激动人心的英雄事迹，通过京剧这种艺术形式去感染、教育人民群众，这是件多么有益的事。而更其可喜的是，内蒙古京剧团的同志在这个戏里出色地、恰当地运用了京剧的表演手段：舞台上没有一只羊，但通过演员的眼神、手势，让我们看到了羊群，看到了羊群的活动。小姊妹运用了“劈叉”“鹞子翻身”“乌龙绞柱”等技巧，来表现与风雪搏斗的情景。通过这一系列的表演，使观众看到了小姊妹纯洁、崇高的内心世界，看到了她们那种爱护集体的刚韧毅力。人们认为，这种表演给京剧的技巧注射了新的血液。《草原英雄小姊妹》都是通过人与自然的斗争来反映人的内心世界的，而且表现得如此成功，原因之一，我以为是剧作者在创作剧本时就给演员留下了表演的余地，规定了表演的意境。这种创作方法也正是借鉴和改造了京剧传统的创作方法。例如：《林冲夜奔》《拾玉镯》等，都是通过独白、独唱、舞蹈、身段等等来表现人物的内心世界和意境的。
京剧是一种综合性的艺术，舞蹈技巧、身段动作，仅仅是表现手段的一部分，此外，还有唱、念等手段，用来揭示人物的内心世界和促使戏剧矛盾达到高潮。传统戏的这种创作手法，在《芦荡火种》茶馆斗智一场，阿庆嫂与刁德一的对唱中得到了借鉴，在《六号门》卖子一场，胡二与胡二妻在门内外的对唱中作了进一步的变革。尽管戏的内容各有不同，情景各有不同，效果也各有不同，但创作方法却有异曲同工之妙。
在京剧的舞台调度上，传统戏有些浪漫主义色彩的手法也可以借鉴，如可以在一个舞台上表演两个环境，走一个圆场就可以变一个环境。有很多以虚代实的手法，如《延安军民》李如松带路一场，陕西京剧团的同志作了大胆的尝试，运用“抄过场”的手法表现我军民与国民党匪兵在山区绕道而行，这一尝试，也得到不少观众的赞许。
从这次汇演剧目来看，创作的剧目不太多，这是一个急需解决的问题。当然，改编、移植也是丰富上演剧目的一种方法，尤其在京剧改革刚开始这个阶段，多改编移植一些戏还是非常及时和必要的。但这终究不能当作我们剧目来源的主流。尤其是根据话剧改编，有它一定的局限性。我们京剧工作者既然有将京剧革命到底的决心，就要有长远打算，要有雄心壮志，除了改编、移植兄弟剧种的剧目，应该投入到生活中去，到火热的斗争中去，到工农兵群众中去，从生活中去找创作的源泉，创作出更多的京剧风格的现代戏，丰富京剧现代戏的上演剧目。

既有革命内容 又有京剧风格

既有革命内容又有京剧风格