问题不在大小

第6版()
专栏：

　　问题不在大小
　　舒楠
乌兰牧骑和战士业余演出队，为我们的艺术团体提供了革命化的好榜样。
有人说：“学习乌兰牧骑，学习战士业余演出队，我们是赞成的，可是我们这儿是个大演出单位，还有提高任务，改成十二个人或是五六个人的演出队，怎么能完成国家任务呢？”
这个说法大有探讨之必要，它表明在艺术团体革命化的问题上，有两种学习法，一种是单纯从人数上追求剧团是大还是小；一种是联系自己单位的实际情况，想一想究竟怎样学习乌兰牧骑和战士业余演出队的革命精神。
十二个人组成的乌兰牧骑，五六个人组成的连队演唱组，的确是轻便灵活，便于深入工农兵，为住处分散的群众演出；这同我们有些编制庞大、机构臃肿、因而行动不便的艺术团体相比，当然要好得多。但是根本问题并不在这里。不妨设想一下：如果乌兰牧骑和战士业余演出队的同志们，没有坚持毛主席的文艺路线，没有树立全心全意为工农兵服务的思想，哪怕减到三四个人，或者加到二十多人，能够做得现在这样好吗？显然是不可能的。不首先明确为工农兵服务的方向，不首先树立全心全意为工农兵服务的思想，不认真贯彻党的文艺方针，即使单位小、人员少，也还是可以长期呆在城市，不深入工矿、公社、连队，不把节目送到工农兵中去的。反过来，为工农兵服务的根本方向的问题解决了，即使团体大些，困难多些，也总能解决送上门去的问题。单位的大和小，人数的多和少，是革命化的一个因素，对有些单位来说，可能还是重要的因素；但是，如果仅仅从大小上去考虑，而把根本问题放在一边，那就是一种形而上学了。
广大工农群众如饥如渴地需要文化生活，他们不仅要求普及，也要求提高，要求逐年逐月地提高。关门提高，拒绝做“雪中送炭”的工作，当然是同毛主席的文艺路线背道而驰的；只是做了普及工作，而忽略提高的任务，同样也不对。因此，不论是大剧院还是小演出队，不仅首先要创作一些短小精悍的节目送上门去，还要创作一批具有社会主义内容和完美艺术形式相结合的优秀作品，以及帮助基层演出团体和群众业余文艺组织提高演出和创作。而这种提高，自然不能是向资产阶级、封建阶级“大、洋、古”看齐的所谓提高，而只能是沿着工农兵的方向，在普及基础上的提高。树立了无产阶级的世界观，明确了为工农兵服务的方向，同时又在实践中不断创造一些为广大工农兵群众所喜闻乐见的组织形式和活动方法，不断总结新的经验，加以推广，那么，大和小，多和少，自然就不成为什么了不起的问题了。