探索幻灯宣传的规律

第6版()
专栏：

　　探索幻灯宣传的规律
　　孟光
随着我国文化革命的蓬勃发展和文艺为工农兵服务、特别是为五亿农民服务的逐步深入，被人们称作“土电影”的幻灯，也得到了迅速的发展和提高。
我们广州部队几年来在宣传工作中深深感到，幻灯工作是坚持四个第一、抓活思想教育的有力武器之一。去年五月，学习和贯彻了林彪同志对部队文艺工作的指示之后，我们的幻灯工作出现了一个前所未有的新局面：掌握了三镜头幻灯机放映技术，提高了幻灯艺术功能，使它更加变化多样，生动活泼，能表现较为复杂的情节，能体现较为丰富的感情，因而能更好地突出主题思想，加强艺术的感染力量。幻灯节目题材和体裁也有所扩大，不仅能宣传党的政策，配合中心任务表扬好人好事，还能放映时事新闻和有关文艺批评的文章等等，受到了部队指战员的欢迎。在这段时间里，我们在摸索技术过程中，遇到了不少新的问题。这些问题概括起来就是：幻灯的特点；幻灯的表演艺术和表演要求；关于“活”的问题。
幻灯的特点
幻灯和其它文艺形式一样，是进行政治斗争的工具，是打思想仗的武器，是政治宣传教育的工具。但是，幻灯作为一种艺术，有它自己的特点。它包括编、画、说、演四个组成部分，因此幻灯也是一种综合艺术。幻灯的表演必须通过技术设备，因此它又是借助于技术手段、带有一定技术性的艺术。幻灯，在一般意义上说，具有其它文艺形式的特点。比如：编词属于文学范围，绘画属于美术范围，解说和操作属于表演艺术范围。从综合艺术角度来说，又和电影一样。但是，幻灯就是幻灯，和其它艺术形式是有区别的。如果不了解或不能很好地掌握与运用它的特点，就象战士不熟习手中武器一样，就会变锐利的武器为迟钝的武器。
人们通常称幻灯为“土电影”。是的，对电影来说，幻灯的特点就集中地表现在“土”字上。但是“土”是相对的，是对“洋”而言的。“洋”和“土”是一个差别。电影的设备复杂一些，表现能力强一些；幻灯的设备简单一些，表现能力弱一些。但是，“尺有所短，寸有所长”，幻灯工作必须在“土”字上下功夫作文章，充分发挥“土”的作用。这个“土”是积极的，这主要表现在幻灯节目创作和绘制比较容易，能迅速反映现实，针对性强，便于抓活思想进行教育，还表现在它有广泛的群众性。我们部队中许多幻灯节目的时事政策的宣传，好人好事的表扬等，都是紧跟两头，及时反映。有些当天发生的事，当天就出现在银幕上。所表扬的好人好事，有的就在当场看幻灯的观众之中，样板就在他们身旁，人们看起来倍感亲切。幻灯节目创作和绘制有广泛的群众性。有些幻灯节目从选题、编词、绘制都是基层单位的文娱骨干自己动手创作的，是在群众中完成的，甚至放映、解说都是战士自己干的。
幻灯能迅速反映现实斗争，如“时事新闻”等。对本部、全军、全国发生的重大事件的报道，则具有新闻报道性质，但跟新闻报道又不同。幻灯主要依靠形象（画面、字幕）报道事件。脱离形象，单纯念词，观众就感到枯燥无味。我们用幻灯宣传时事时，搞了一个地球图形在银幕上转动，或表现事件发生的国家、地区的自然特点等，观众就很爱看。因此，幻灯宣传必须是观点鲜明，语言准确，形象生动，力求用形象去感染人。
幻灯要通过形象去感染人，就有一个艺术性的问题。幻灯作为艺术，就要求有形象，有人物，有情节，提出问题，解决矛盾。但它和其它艺术表现不同。幻灯受篇幅、时间的限制，因此内容必须短小精悍，画面必须简洁，善于表现一人一事，篇幅虽小，容量不一定小，可以小中见大，或者小题大作。这个“大作”是指对于事件挖得深，讲得透彻，正象子弹虽小，可以穿透钢轨一样。比如《南方来信》（广东省军区幻灯节目）仅仅通过一封信，就表现了越南南方人民波澜壮阔的抗美斗争的情景。
幻灯的表演
我们对幻灯表演的认识，开始并不明确，只是机械地更换画面，解说到那里，就放映到那里；从技术上要求多些，从艺术上要求少些。经过上级不断的教育和学习兄弟部队的先进经验，以及我们自己实践的体会，才逐步认识到，幻灯的放映和电影的放映是有区别的。电影放映属于技术性质，即放映技术，只要通过技术手段把影片完整地顺利地放映完毕，就完成任务了。幻灯的放映，即幻灯的操作，不仅是技术问题，更重要的是艺术问题。幻灯的放映操作，从技术观点要求，比电影简单的多。但是幻灯光完成技术操作，不能算完成任务。它对操作的要求是：准确地表现画面的思想内容、动作感情和环境气氛，即通常所说的“放映出思想、放映出感情”。因此，幻灯的操作是艺术表演，是一种再创造。
幻灯怎样完成艺术再创造，使它的表演水平进一步提高，这是值得认真研究的问题。幻灯节目由若干张幻灯片组成，一张或几张幻灯片表现一句或一段解说词。要把许多单张幻灯片有机地结合起来，把词画统一起来，组成一个整体，以达到前后照应，联系紧密，完整地表现规定的内容；一方面要充分运用幻灯操作的一些方法，如“露光”、“遮光”、“涂线条”等；另一方面要学习电影某些表现手法，如“淡”、“切”、“化”、“推”、“拉”等，以丰富和提高幻灯的表现能力。充分运用这些方法，就能更好地表现故事的情节和人物的感情。
幻灯操作不能脱离词、画、说规定的内容而自行其是，因为它是综合艺术。幻灯操作不能损害节目的艺术风格的和谐一致，更不能损害节目思想内容的完整。幻灯操作，不仅要求说到那里，打到那里，更要出现什么画面，就打出什么感情。《南方来信》中有一段解说词是“一个人倒下去，千百万人站起来！”解说到“站起来”时，即将画面切出，并将长片作摇镜头推进，效果很好。如用淡出也不加推进，就不会突出南越人民那种汹涌澎湃的全民抗战的气势。表现“战略村”的画面采取淡出并徐徐推进长片，给人以凄凉惨淡的感觉。如用切出，就把这种压抑的感情冲淡了。在《贫农骨》（广东省军区幻灯节目）中，当贫农杨阿火接过忘本干部递来的酒杯摔在地上时，解说到“只听当啷一声”即将画面切出，使画面和解说溶为一体，既使画面有动的感觉，也表现出愤慨的感情。当介绍到“这大汉好胆量，好骨气，他是谁？”时就用淡出方法，一个正气凛然的贫农形象渐渐地出现在银幕上，给人物以歌颂的感情。这些不同的表现方法表现不同的内容，都取得了很好的艺术效果。
幻灯表演虽然属于艺术范畴，但它时刻不能脱离政治。幻灯工作者应当具有坚定正确的政治方向，爱憎分明的阶级感情，热爱党的事业，并且具有一定的政策水平。试想，如果对于节目的主题思想没有一定认识，对于节目中的正面人物不热爱，对于反面人物不憎恨，界线不清，爱憎不明，怎样能准确表达感情呢？所以首先要求有政治，其次要求有艺术，这样才能把幻灯工作搞好。
关于“活”
近几年来，许多幻灯队使用双镜头和三镜头幻灯机。这种幻灯机的优点是“活”。幻灯的“活”不仅是幻灯本身发展的结果，更是客观上的要求。人们总是喜欢唱新的歌，看新的戏，对于幻灯更要求演“活”。怎样理解幻灯的“活”呢？有的同志认为：幻灯的“活”就是把现实生活中可动的东西在银幕上“动”起来，如跑马，流水，红旗飘扬，车轮转动，弹道飞曳等。这些都是需要的，但这是狭义的理解。我们要从广义上去理解，如画面的变换，形状的改变，颜色的变化，两个同样画面某些景物的差异，操作上的推、拉、切、淡、迭及特技的运用等都可取得活的效果，因而都应理解为“活”。“活”的含义概括起来就是：根据主题思想和内容的需要，把现实生活中可动的事物在幻灯上“动”起来；表演形式的活泼；加强戏剧性，使出现在银幕上的幻灯新鲜多样、生动活泼和为群众所喜爱。
要“活”，不是绝对的。我们的体会是：该活则活，不该活则不要硬活。活与不活要由节目的主题思想和画面内容来决定。比如《寸步难行》，题材是讽刺性的，表现美国侵略军在南越人民的沉重打击下的狼狈相。这个节目需要尽可能多的活动效果，出美国侵略者的洋相，极尽讽刺之能事。和《寸步难行》相反，《清贫》是一个严肃的题材，表现方志敏烈士艰苦朴素的高贵品质和对敌人的高度蔑视，表现共产党员的英雄气概。这个节目虽然没有“活”的效果，但有形象，有情节，有戏剧冲突，观众在观看时甚至忘记是在看幻灯，而是景仰先烈，被一种思想力量紧紧抓住。假如为了讽刺敌人，抓活的效果，让国民党士兵出些丑态，就会冲淡了艺术效果，削弱主题思想的感人力量。搞“活”的效果，还必须注意艺术风格的一致性。有的活动画面从局部看，效果很好，或是使观众惊讶赞叹，或者捧腹大笑；但从全局来看，既不和谐，还非常别扭。这样的“活”，就应该坚决不要。
“活”，要形式和内容统一。我们提倡有思想的“活”，反对没有思想的“活”。为“活”而“活”，那是注定要失败的。
以上谈的几个问题，只是学习幻灯工作的一点心得，比起全国、全军兄弟单位幻灯工作先进经验还差得很远，我们愿意虚心学习，把工作做得更好！