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1966-05-29 00:00 |
上海音乐学院坚决抵制资产阶级“权威”的阻难 遵循毛主席的文艺方向深入工农兵
第4版()
专栏：
上海音乐学院坚决抵制资产阶级“权威”的阻难
遵循毛主席的文艺方向深入工农兵
这个学院的乌兰牧骑式的音乐小队在“上海之春”音乐会上的专场演出，战斗精神强烈，生活气息浓厚，艺术形式生动活泼，受到观众热烈赞扬。
新华社上海二十八日电 在第七届“上海之春”音乐会上，一支乌兰牧骑式音乐小队最近连续举行五次专场演出之后，又深入工厂农村为工农群众演出，受到了广大观众的热烈赞扬。这是上海音乐学院青年师生几年来遵循党和毛主席的教导，深入工农兵、学习工农兵取得可喜收获的一次集中检阅，显示出无产阶级的文艺新军正在迅速成长。
上海音乐学院在贯彻党的文艺方向和教育方针中，坚决抵制了资产阶级“专家”、“权威”的种种阻挠和非难，同资产阶级文艺思想展开了不断的斗争，坚持组织师生深入工农兵生活、参加劳动，近两年来，又开展了乌兰牧骑式的音乐小队活动。他们把三大革命运动的实践作为最好的教材，把车间、田头作为最广阔的课堂和舞台，把工人和贫农下中农作为最高明的教师，进行学习；同时就地取材，进行创作，迅速反映现实斗争，为无产阶级政治服务，为工农兵服务。
参加本届“上海之春”的这支乌兰牧骑式音乐小队，是从几支音乐小队抽调的十七个学生和青年教师组成的，平均年龄不到二十五岁。他们从工厂和农村的火热斗争生活中来，在舞台上就象在车间、田头一样，自己报节目，自己搬椅凳，又吹又拉，又演又唱，大部分演员都做到了一专多能。他们演出的二十多个节目，有歌曲表演、弹唱、独唱、管弦乐和民族器乐合奏、独奏等等，小型多样，丰富多采。整个演出战斗精神强烈，生活气息浓厚，艺术形式生动活泼。每一组节目演出以后，都在听众热烈掌声要求下一再加演和重唱。
跟工农兵结合，培养无产阶级文艺新军
怎样培养无产阶级的文艺新军？这是一个关系到培养无产阶级革命事业的接班人、把社会主义文化大革命进行到底的重大问题。是沿着资产阶级方向，脱离实际、关门提高；还是深入工农兵，参加到火热的实际斗争中去，这是无产阶级、资产阶级两个阶级、两条道路、两种思想之间斗争的反映。对于这个问题，上海音乐学院的青年师生以实际行动，又一次作出了响亮的回答：只有深入实际斗争，才能迅速反映实际斗争；只有跟工农兵生活和战斗在一起，才能用文艺的武器更好地为工农兵服务；只有跟工农兵结合，向工农兵学习，才能培养出无产阶级的革命文艺事业的接班人。
乌兰牧骑式音乐小队专场演出的节目，大部分是全校师生深入生活后创作的，它们既取材于工农群众的斗争生活，又曾演出于工农群众的斗争现场。近几年来，深入工厂和农村的师生们，跟工人、贫农下中农同吃、同住、同劳动、同斗争，向他们学习，无数的新人、新事、新思想、新风尚激发了他们强烈的创作热情。女声表演唱《为革命练本领》，就是深入上海国棉二厂后根据一个女工的真实故事创作的。它描述了这个在旧社会受到资本家的残酷压榨、双手都被烫伤的女工，在解放后的社会主义生产建设高潮中，努力活学活用毛主席著作，提高了阶级觉悟，带着强烈的阶级感情苦练基本功，终于斗倒了困难，掌握了技术。这个节目比较生动地反映出千千万万纺织女工的精神面貌，多次在厂里演出，深受工人喜爱。在北桥公社参加社会主义教育运动的青年师生，在去年夏收夏种的繁忙季节，集体创作了一组适于由小乐队演奏的乐曲：《抢收抢种好比上战场》、《挑稻》、《脱粒场上唱丰收》。他们只用八种管弦乐器，加上男女声对唱，就把农村热火朝天的劳动场面比较逼真地表现出来。这组乐曲在农村演出时，大大鼓舞了社员们的革命干劲，促进了生产斗争。
只有工农兵群众，对文艺作品有批准权
一些资产阶级“专家”、“权威”曾经断言：深入实际斗争“划不来”，“学不到什么东西”，“艺术上提不高”。其实，这些都不过是他们反对深入工农兵，拒绝到实际斗争中去锻炼改造的借口。正由于音乐小队演出的一些节目是火热的斗争生活的产物，革命的政治内容与艺术形式得到了较好的统一。他们在用器乐表现工人阶级的思想和生活方面，也突破了旧框框的束缚，作了创造性的有益尝试。民乐合奏《赛刀会》，用急骤敲击的扬琴和变化多端的古筝代表竞赛的“双方”，当小乐队的其他乐器突然声静，所有演奏者都侧身倾听扬琴与古筝独奏时，乐曲再现了“比学赶帮超，车间红旗飘，毛泽东思想放光芒，为了革命赛宝刀”的动人情景，给观众留下了难忘的印象。《师徒一对红》，是用音色不同的曲笛和梆笛象征“一对师徒”。它通过热情豪迈的曲调，采取轮奏、合奏、独奏和对奏等形式，加上其他乐器的伴奏，表达了师徒之间互帮互学、共同前进的思想内容。这些青年师生在深入工农兵生活和实际斗争中，学到了许多在课堂里根本学不到的东西，创作了这些节目，赋予器乐以新的生命，同时也提高了演奏技巧。
谁对文艺作品有批准权？只有广大工农兵群众。只有打破少数资产阶级“专家”、“权威”对文艺批评的垄断，才能促进社会主义文艺的发展。反映工农业生产建设，表现工农兵生活和斗争的作品，过去是被“专家”、“权威”们认为“枯燥”和“粗野”的。上海音乐学院的青年师生在党的领导下，受到实际斗争的教育，没有被这些谬论所吓倒。他们坚持政治标准第一，艺术标准第二的准则，认识到任何艺术作品，只要能为工农兵服务而又为工农兵所喜闻乐见，就是好的或者基本上好的。他们根据斗争的需要创作作品，又把这些作品拿到群众中去排练，再根据群众的意见进行修改，直到被工农兵群众批准为止。这次专场演出的一些节目，正是由于经历了这样的过程，因而受到了广大工农兵群众的欢迎，并且给那些资产阶级“专家”“权威”的种种谬论以尖锐有力的批驳！
参加实际斗争，促进人的思想革命化
深入生活，参加实际斗争，最重要的是促进人的思想革命化。这是培养无产阶级文艺新军的头等重要的问题，也是无产阶级同资产阶级争夺青年一代的斗争焦点。参加这次音乐小队专场演出的青年当中，有的过去曾经出国表演，有的曾经在乐器演奏竞赛中名列前茅。一些资产阶级“专家”、“权威”曾经捧他们的场，从各方面给他们灌输资产阶级思想和资产阶级的艺术观点，千方百计地企图把他们培养成为资产阶级的接班人。在资产阶级思想的侵蚀下，有的青年教师和学生，一度埋头业务，不问政治，单纯追求技巧，厌恶劳动，一心一意想成名成家。上海音乐学院的党组织按照党和毛主席的教导，没有放松这一场严肃的阶级斗争。这些青年在党组织的教育和帮助下，从资产阶级个人主义的迷梦中渐渐清醒过来，到火热的斗争当中去锻炼和改造自己。
很受观众欢迎的民乐重奏《老贫农话家史》的作曲者之一，是一个不过二十岁的女青年。她在资产阶级思想的侵蚀下，曾经去诵读唐诗，月下拉琴，表现《病中吟》《空山鸟语》之类作品的颓废、陈腐的情调，结果思想越来越空虚。党团组织及时把她从这条危险的路上拉了回来。她带着问题学习毛主席著作，到实际斗争中学习劳动人民的优秀品质，逐步认识到资产阶级个人主义的丑恶，感到改造自己的思想感情的重要。现在，这个年轻人开始沿着正确的道路健康地成长起来。她和同伴怀着革命激情创作了这支乐曲，在演出时倾注了自己的革命激情，用鲜明和富有对比性的音调，表现出老贫农教育年青的一代不忘阶级仇、坚决把革命进行到底的革命意志和阶级感情。
乌兰牧骑式音乐小队专场演出在“上海之春”音乐会上出现，这还是第一次。广大观众纷纷在“意见表”上留下热情的赞语，肯定他们的正确方向，鼓励和支持他们沿着党和毛主席的文艺方向，沿着革命化的道路继续前进。参加这次演出的音乐小队代表全校青年师生表示：一定要更高地举起毛泽东文艺思想的伟大红旗，坚持深入生活，参加劳动，向工农兵学习，为工农兵服务，积极参加社会主义文化大革命，更加努力地把自己锻炼改造成为无产阶级的革命文艺事业的接班人。 |
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