京剧表演艺术的革命

第3版()
专栏：

京剧表演艺术的革命
中国舞剧团　薛菁华　王国华
《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》指出：“革命现代京剧正是对京剧传统的批判地继承，是真正的推陈出新。京剧的基本功不是丢掉了，而是不够用了，有些不能够表现新生活的，应该也必须丢掉。而为了表现新生活，正急需我们从生活中去提炼，去创造，去逐步发展和丰富京剧的基本功。”
革命现代京剧《智取威虎山》，在敬爱的江青同志亲自指导下，经过千锤百炼，精益求精，思想性和艺术性都达到了更高的水平。伟大领袖毛主席教导我们：“在现在世界上，一切文化或文学艺术都是属于一定的阶级，属于一定的政治路线的。”“我们的要求则是政治和艺术的统一，内容和形式的统一，革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一。”《智取威虎山》中精湛的表演艺术，正是为无产阶级政治服务的，是从塑造无产阶级革命英雄人物的崇高目的出发的。它以现实生活为创作源泉，对旧京剧艺术进行了大胆的革新，大大地发展和丰富了京剧基本功。在舞蹈方面，也真正做到了推陈出新，批判地继承了京剧传统艺术，同时从火热的革命斗争生活中吸取营养，创造出了富有强烈革命气氛、鲜明时代特点的崭新的舞蹈动作，为塑造无产阶级英雄形象提供了强有力的艺术手段。
杨子荣“打虎上山”一场戏，在舞蹈形体上完全看不到旧京剧中“走边”、“起霸”等等一套死板生硬的东西，而是让杨子荣在唱罢高昂的导板以后，踏着急促的音乐声健步出场，一下子就把杨子荣勇敢坚强的英雄气概展现在观众面前。紧接着一大段“马舞”，利用了京剧艺术的写意手法，同时吸取了许多强有力的舞蹈动作和现实生活中骑马、下马的动作，边舞边唱，把杨子荣“急令飞雪化春水，迎来春色换人间”的革命豪情，酣畅淋漓地抒发出来。第九场“急速出兵”，追剿队直捣匪巢的一场戏，在英武矫健的舞蹈中加进了滑雪的形象，配合舞台效果，把追剿队顶风冒雪杀向威虎山的一往无前的革命精神，体现得栩栩如生。滑雪舞以后，接着一段描写战士们爬陡坡、攀绝壁的表演，更是激动人心。这段表演有内容、有人物、有情节、有意境，京剧艺术中高难度的翻打动作，和现实生活中战士们攀悬崖、登险峰的动作有机地结合在一起了。这就把追剿队战士们不畏艰险、勇敢顽强的英雄形象生动逼真地刻划了出来。第十场“会师百鸡宴”，追剿队全歼顽匪的大段武打，干练、利落，扣人心弦。《智取威虎山》剧组的战友们，吸取了现实斗争中拚刺、格斗等军事动作，和京剧艺术中的传统技巧揉在一起，创造出了完全从树立无产阶级英雄人物出发的武打动作，把杨子荣、李勇奇、小常宝和战士们英勇机智，压倒一切敌人的英姿，深深地铭刻在观众的心目中。
上海京剧团《智取威虎山》剧组的战友们在文艺革命中取得这样辉煌的成就，是由于他们努力活学活用毛泽东思想，狠抓思想革命化，苦练基本功的结果。我们决心向《智取威虎山》剧组的战友们学习，坚决贯彻执行毛主席的革命文艺路线，为无产阶级文艺革命作出更大的贡献。
（本版文章原载十月二十九日
《光明日报》）