| 方耘 |
1974-01-26 00:00 |
反潮流革命精神的诗篇——评彩色故事片《火红的年代》
第3版()
专栏：
反潮流革命精神的诗篇
——评彩色故事片《火红的年代》
方耘
彩色故事影片《火红的年代》是一部描写工人阶级斗争生活的优秀作品。它以充沛的革命激情，塑造了赵四海这个钢铁工人的英雄形象，热情地歌颂了毛主席的无产阶级革命路线和“独立自主、自力更生”的伟大方针，具有强烈的时代气息和深刻的现实意义。
“反潮流是马列主义的一个原则。”文艺创作如何在尖锐复杂的矛盾冲突中，在两个阶级和两条路线的斗争中，表现无产阶级英雄人物的反潮流精神，这是一个具有重大意义的创作课题。在党的十大精神的教育鼓舞下，《火红的年代》通过赵四海这一英雄形象的塑造，比较鲜明地表现了他敢于反潮流的革命精神，这是影片一个鲜明的特色和成就。
影片描写的是一九六二年钢铁战线上一场事关路线的斗争。六十年代初国际国内阶级斗争的广阔背景，给赵四海那种可贵的反潮流精神提供了典型环境。影片一开始就描写赵四海认真地听《人民日报》元旦社论的广播，简练地勾勒了当时总的斗争形势。由于社会帝国主义背叛马列主义，撕毁合同，撤走专家，妄图把我们整垮，帝修反鼓噪反华大合唱，蒋介石叫嚣窜犯大陆，暗藏的阶级敌人蠢蠢欲动，这使得当时国际国内的阶级斗争十分尖锐复杂。但是“蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。”在毛主席、党中央的领导下，我国人民顶住了这股反华、反共的逆流。《火红的年代》的矛盾冲突，就是在这样的形势下发生和激化的。为了打击帝修反，巩固国防，巩固无产阶级专政，赵四海面对社会帝国主义的讹诈，作出了响亮的回答：“我们要闯出一条路来，为中国工人阶级争气。”这要闯要争，强烈地体现了中国工人阶级反帝反修的坚强意志和大无畏的反潮流精神。
影片从主题思想的需要出发，紧紧围绕要不要用国产合金试炼制造舰艇的高级合金钢的事件来展开情节。赵四海和白厂长之间的矛盾斗争，是一条贯串的主线。赵四海急党所急，遵照毛主席的教导，坚持用国产合金进行试炼；而被洋奴哲学、懦夫思想所俘虏的白厂长却竭力反对，影片一下子就把英雄人物推进了矛盾斗争的漩涡。影片在展开这场矛盾斗争的过程中，有层次地组织了四个回合：即党委会上关于是用国产合金还是用进口合金的一场辩论；在事故发生后，赵四海顶住了白厂长撤他职务的压力；退任务还是不退任务的交锋；最后，白厂长命令停炉，把矛盾冲突推到了高潮。影片正是通过以上四个回合，在矛盾冲突的逐步激化中，突出地表现了赵四海的反潮流精神。影片对这样一个工业建设题材的处理，没有就事论事地停留在炼钢生产的技术问题上面，而是把它提到了两条路线、两种思想斗争的高度。从斗争的第一个回合，就提出了事关路线的问题：是把力量的基点放在自力更生上面，还是放在依赖进口上面；是无产阶级政治统帅生产，还是“钢就是政治”。赵四海在党委会上的辩论中，他明确地指出：用什么合金不是一个技术和方法问题，而是一个原则问题，是要不要独立自主、自力更生的问题。这就可以看出，赵四海的反潮流精神，来源于他的路线斗争觉悟，所以才能在错综复杂的斗争环境中，不管风吹浪打，坚定地执行毛主席的革命路线，同错误路线和各种错误的思想倾向进行不调和的斗争。影片比较深刻地接触到了工业建设中到底依靠什么人，走什么道路的大是大非问题。这是站在今天的思想高度，以党的基本路线为指导来分析当时的矛盾斗争和提炼主题的结果；同时，它又没有以今天的斗争形式来替代一九六二年这一特定历史时期的斗争形式。这就既符合当时的历史面貌，又具有鲜明的时代特色和现实教育意义。
影片《火红的年代》比较好地注意到在针锋相对的斗争中来塑造主要英雄人物的形象。白厂长在错误道路上越滑越远，这给赵四海带来的阻力和困难也就越来越大。比如，在阶级敌人进行破坏，造成事故之后，白厂长不问青红皂白，立即停了赵四海炉长的职，要他检查。这时，副炉长陈友根又发生了动摇。赵四海面对这些严重困难，并没有消极退缩，而是逆流而上，坚决顶住，他无比激动地对厂长说：“事故我要负责，你可以撤我的职，但是，钢一定要炼下去，自力更生的道路，我们走定了！”撤职的错误决定更加激起了他的主动进攻精神。他首先保护了现场，接着深入群众调查研究，终于发现了敌情线索，并立即向党委书记作了汇报。同时，他还怀着深厚的阶级感情对战友陈友根进行了耐心细致的思想工作，统一了认识，增强了工人阶级内部的团结。在“识破阴谋”这一情节中，赵四海又同暗藏的阶级敌人应家培展开了面对面的交锋。当应家培别有用心地要他“避避风头”时，他针锋相对地说：“我就是喜欢大风大浪！”一句话，鲜明地点出了无产阶级英雄人物敢于反潮流的革命精神。
“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。”赵四海在尖锐复杂的斗争中表现出来的阶级斗争、路线斗争的高度觉悟，正是这一英雄人物性格的主要侧面。“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风，在路线问题上没有调和的余地。”在要不要退任务的这场戏里，赵、白之间的思想冲突达到了十分尖锐的程度。白厂长指责赵四海说：“我怎么也没想到你会变得这么自负”，赵四海回答说：“我也没想到你会变得这样……”，“你已经不象我们工人的厂长了”。在事关路线、事关大局的问题上，赵四海从一个共产党员的党性出发，根据党的思想原则和组织原则，对白厂长的错误言行，坚持进行斗争，同时，他对一个本质上还是好的，但犯了错误的领导同志又表现了满腔的热忱和深厚的无产阶级感情。
《火红的年代》努力运用革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法处理矛盾，塑造人物，既把这场斗争写得如此尖锐、激烈，又充满了革命的激情，热烈地歌颂了我国无产阶级在社会主义革命和建设中的英雄气概和崇高理想。这是把革命样板戏的经验运用于故事影片创作的新收获。从这部影片来看，它的编剧、导演、演员，在创作的时候，有比较饱满的革命激情，这使得整个影片显得浓彩重墨，热情洋溢，给观众以很大的感染。赵四海有句话：“对党的事业就是要象钢水那样热，不能冷！”作为一个文艺工作者在塑造无产阶级英雄形象时，也必须有这种热情才能塑造好工农兵的英雄典型。
如何以党的基本路线为纲，正确地、深刻地反映阶级斗争和路线斗争是当前文艺创作中的一个十分重要的课题。《火红的年代》虽然在这方面作出了很大的努力，但也还存在着一些明显的问题。路线斗争是阶级斗争在党内的反映。在实际生活中，人民内部矛盾和敌我矛盾也往往错综复杂地交织在一起。因此，写好阶级斗争和路线斗争的关系，写好两类不同性质矛盾的关系，即它们之间的互相联系，互相制约，这对于深刻反映社会主义历史阶段革命斗争的特点和规律，有着十分重要的意义。《火红的年代》对阶级斗争这条线就没有写好。如阶级敌人应家培来路不清，他从前到底是个什么人物，为什么在这个时候跳出来进行破坏，他搞破坏放进炉里的又是什么东西，都交代得不很明白；在具体的情节结构中阶级斗争与路线斗争这两条线索还缺乏有机的联系。影片总的来说，是敢于写路线斗争的，但有些地方，比如在高潮部分矛盾的激化也写得不够，厂长的转变还处理得比较草率、突然。此外，影片有些地方艺术处理也还比较粗糙，如试验失败后，赵四海一个人到凉台上去的那段戏就处理得不够精心，不够妥当。如果让大家看着四海，以期望、关怀的目光注视着他，然后一起走上凉台，这样对塑造赵四海的英雄形象就会更好些。影片的化装上总工程师的头套也太假。这都是我们在创作中应该认真注意并加以改进的。
看了《火红的年代》，很受鼓舞，极为振奋。工农兵英雄形象占领银幕，这是无产阶级文化大革命的丰硕成果。祝愿电影战线上的同志们，在已经取得的成绩的基础上，再接再厉，继续奋战，拍摄出更多更好的故事影片，为工农兵、为社会主义、为无产阶级政治服务！ |
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