| 初澜 |
1974-01-26 00:00 |
坚持社会主义方向的领头人——评彩色故事片《艳阳天》中肖长春形象的塑造
第3版()
专栏：
坚持社会主义方向的领头人
——评彩色故事片《艳阳天》中肖长春形象的塑造
初澜
彩色故事片《艳阳天》，在毛主席革命文艺路线的指引下，对同名长篇小说进行了创造性的改编，各方面都取得了较大的成绩，称得上是一部优秀的影片。这部影片生动地展现了我们社会主义祖国艳阳天的灿烂图景，热情地歌颂了在集体化道路上胜利前进的贫下中农的战斗生活，特别是影片努力学习革命样板戏的经验，在文学原著的基础上，深刻、细致地塑造了党的基层干部——坚持社会主义方向的领头人肖长春的光辉形象。
这部影片把矛盾冲突建立在两个阶级、两条道路斗争的基础上，以肖长春为代表的贫下中农，和以马之悦为代表的地主、富农之间的斗争，是贯串的主线。影片反映的时代背景是一九五七年。这一年，整个中国卷起了一场阶级斗争的大风暴，正如影片中乡党委书记王国忠所说的那样：“我们实现了农业合作化和对资本主义工商业的社会主义改造，拔了私有制的根子，资本主义没有站脚的地方了，……可是，这些人还在，他们是不甘心失败的”。当时，农村中两个阶级、两条道路的斗争也是异常尖锐复杂的。影片没有回避这场阶级较量，并且根据小说原著所提供的丰富的文学原料，选取了东山坞合作社在麦收前这一段特定的斗争生活，生动地反映了这个伟大的革命风暴的一角。东山坞党支部书记肖长春，在高级社建立的第一年，就带领群众战胜了自然灾害，如今是小麦丰收在望。在麦收前，他想的是在大好形势下如何进一步鼓励群众走集体化的道路，巩固发展新生的高级社；而混入党内的反革命分子马之悦，对农村中实现农业合作化极端仇视，犹如挖了他的祖坟一般，千方百计地要和我们进行较量。他挑动肖长春的阶级兄弟，怂恿资本主义自发势力，指使阶级敌人，从闹土地分红，反对按劳分配的预分方案开始，接着就闹缺粮，向党支部和合作社施加压力，最后扣压紧急天气预报，直至杀害小石头、破坏麦收。他们一伙斗争的目标始终是妄图搞垮新生的高级社，篡夺无产阶级领导权，回到资本主义道路上去。马之悦在与老地主马小辫的谈话中也作了自供：“咱们要的不是一条人命，是东山坞的天下……”。肖长春在这尖锐复杂的一个个斗争浪潮面前，认真学习毛主席著作，坚信“只有社会主义能够救中国”的伟大真理，紧紧抓住阶级斗争这个纲，在党的领导下，依靠广大贫下中农，严格区分两类不同性质的矛盾，他热情地帮助自己的阶级兄弟马连福，坚定而又诚恳地教育、团结了中农弯弯绕，打击了走资本主义道路的马立本，惩办了反动地主马小辫，挖出了长期隐藏在党内的阶级敌人马之悦，彻底粉碎了地主、资产阶级的这次猖狂进攻。影片通过这一场你死我活的搏斗，表明了阶级斗争不仅决定着麦收战斗的成败，而且决定着集体经济能否巩固，资本主义复辟能否防止，以及社会主义能否胜利的大问题。毛主席教导我们：“思想上政治上的路线正确与否是决定一切的。”通过肖长春对马之悦的这一系列斗争，证明了：只要我们坚持党的基本路线，狠抓阶级斗争，那么，不管阶级敌人多么猖狂狡猾，社会主义一定能够胜利。正是在这一系列尖锐复杂的矛盾冲突中，肖长春坚决走毛主席所指引的农业合作化道路的那种革命到底、百折不挠的顽强性格得到深刻的体现。
这部影片还有一个优点，就是在环境的安排、冲突发展的层次、人物关系的展开、思想感情的深化等等方面，由于小说原著提供了较好的文学基础，所以处理得比较细致，从而比较深刻地揭示了肖长春崇高的内心世界。例如，影片中有一个肖长春给饲养场小牲口送半袋小米的情节，就从多方面作了开拓和挖掘。当乡党委书记王国忠来到肖家时，通过肖家父子在灶前商量做什么饭的对话，交代了肖长春早把过年剩下的仅有一点大米，给了生孩子的志泉媳妇，表现了肖长春对阶级姐妹的关怀，又为后面的戏作了铺垫；当肖长春把自己家里仅有的半袋小米拎到饲养场去，坚持要马老四留下给刚生下来的小牲口吃的时候，影片插进了马之悦煽动弯弯绕私卖粮食，阴谋挑起闹粮事件的镜头，两者作了鲜明的对比，既揭露了马之悦毒辣的嘴脸，又表现了肖长春一心为集体的崇高品质，当马老四在地里发现小石头挖野菜时，小石头天真地说：“我爸爸不让说”，马老四知道真相后，急忙把小米还给肖老大，肖老大却百般掩饰，不肯收下，体现了肖长春对儿子的教育和对父亲的影响；在情节发展到关键时刻，肖长春从外面回来了。马老四举着野菜，激动得双手发颤地责备肖长春瞒着人吃野菜，肖长春充满感情地述说了以四爷和老烈属赵大娘为代表的东山坞贫下中农一心爱社、坚决走社会主义道路的事实后，说：“为了咱们的社会主义，别说是吃几顿野菜，就是再苦点，我心里也是甜的呀！”这里，影片鲜明动人地刻画了肖长春宽广的政治胸怀和崇高的思想境界。这时，弯弯绕却在肖家门口闹“没有粮吃”，并挖苦马老四给肖家送粮，马老四没有多说话，拉着弯弯绕到肖家，掀开锅盖，在场的社员个个感动得流下泪来，纷纷诉说肖长春对他们的关心、照顾，形成了一个小高潮，以弯弯绕的资本主义思想进一步陪衬了肖长春的高大。围绕半袋小米这个情节，影片铺开了这么多戏，从各方面展开了各种人物关系，安排了肖长春活动的典型环境；然而，这些细致的描绘，都是为了一个目的：用马老四、肖老大、小石头以及群众的正面陪衬，马之悦、弯弯绕等的反面衬托，从各个不同角度，有层次地展开戏剧冲突，淋漓尽致地展示了肖长春对阶级兄弟的关心，对社会主义的集体事业的爱护，对伟大领袖毛主席的无限热爱。
《艳阳天》长篇小说扎实的文学基础，是这部影片所以能如此细致刻画英雄人物的重要条件。但是，值得一提的是，影片却没有拘泥于原著，而进行了大胆的再创造。在小说中，自己吃野菜，把口粮省给集体的小牲口吃的不是肖长春，而是老贫农马老四。影片根据“三突出”的原则，把这个生动的情节让给肖长春，从而加强了主要英雄人物，这是可取的。
东山坞的贫下中农亲切地称呼肖长春是“贫下中农的主心骨”，影片中的肖长春的确是一个坚持社会主义方向的领路人、用毛泽东思想武装起来的自觉的共产主义战士的艺术形象。他高大而又丰满，深刻而又生动。
《艳阳天》这部影片取得的成绩是主要的，可喜的。但是，根据“革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”的原则严格要求，我们就会发现它还有一些不足的地方。特别是在矛盾冲突的处理上，和原小说相比还不够尖锐激烈。例如，小说原著中，原来有一个马小辫持刀杀肖长春未遂的情节，这对于表现阶级敌人的垂死挣扎是十分真实的。可是，在影片中这个情节却被删去了，这样就冲淡了这场你死我活的斗争，不能更典型、更集中、更强烈地表现社会主义时期阶级斗争的规律，在一定程度上削弱了作品的政治思想性。另外，影片最后关于小石头之“死”的高潮处理也有缺点。在小说中，小石头是被地主马小辫害死了的，现在影片改为不死，这也是可取的。但是，小石头既然得救归来，那么前面为小石头之“死”所渲染的悲悲切切的气氛，就显得没有必要，结果实际上高潮也上不去，所以，英雄人物的精神境界也就上不去。
另外，这部影片的有些艺术处理，也还存在着一些缺点，譬如有些演员的化妆太重了，有损于人物的形象，还有，最后喊口号和中间有些对白都有点吐词不清，影响了政治内容的更好体现。当然，就整个影片来说，这些缺点是次要的，也是不难改好的。
东山坞这场惊心动魄的阶级斗争风暴已经过去十七个年头了，在祖国的大地上，社会主义到处都在胜利地前进，但是，在全国的城市、农村中，两个阶级、两条道路的斗争，今天仍然十分尖锐、复杂、激烈，形形色色的马之悦之流，人还在，心不死，他们还会采取比马之悦更阴险更隐蔽的手段，仍然企图把我们的社会拉回到资本主义道路上去。所以，肖长春坚持社会主义方向，坚持毛主席无产阶级革命路线，狠抓阶级斗争的革命精神，仍然是我们迫切需要发扬的。因此，肖长春的英雄形象，必将成为广大人民群众学习的榜样，对于当前深入批林批孔、粉碎城乡资本主义势力的斗争是一个鼓舞。 |
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