| 姜思慎 |
1974-03-31 00:00 |
言之有物——从彩色故事片《艳阳天》中一场戏的视觉形象谈起
第3版()
专栏：
言之有物
——从彩色故事片《艳阳天》中一场戏的视觉形象谈起
姜思慎
彩色故事片《艳阳天》中
“小会计上任”这场戏，在注意发挥电影视觉形象的特点，塑造无产阶级英雄人物上取得了较好的效果，是正确运用电影艺术特有表现手段的一个较好的例子。
影片里，东山坞广大贫下中农为了击败阶级敌人利用会计职权破坏集体经济的阴谋，由支部书记肖长春提议，经党支部、社管会研究决定，撤掉马立本的会计职务，让贫农青年韩小乐担任农业社的会计。小乐怀着“跟资本主义思想斗争”的激情，接受了这个任务，到会计办公室上任，跟马立本展开了一场面对面的斗争。
银幕上，随着噼噼啪啪的算盘声，韩小乐走进会计办公室。他穿着一身整洁的服装，连风纪扣都端正地紧扣着，步子不紧不慢，表现了要为贫下中农夺回财权的严肃认真的心情。马立本正叼着烟在一堆乱七八糟的账本面前，无精打采地打着算盘。小乐不声不响地走到桌边，拿起账本翻阅起来。双方虽然没有一句对话，可是，一触即发的矛盾情势却通过这些动作摆开了。片刻以后，马立本眼不正视地讲了一句：“我这算账哪！”想赶韩小乐走；韩小乐理都不理，继续查看账本，还把马立本面前的一本也拿了过来。这可触怒了马立本，他把算盘一摔，站起来，神气活现地说：“去，去，去，这儿不是你呆的地方！”可是，韩小乐索性不慌不忙地坐到了马立本的位子上，说：“这儿正是我呆的地方！”这一个摔算盘，一个坐位子的动作，两句针锋相对的对话，顿时把双方的矛盾挑开。特别是小乐的一句话，言简意赅，不仅表现出这个贫农青年勇于向阶级敌人作斗争的英雄气概，还体现了他当家作主，敢挑革命重担的主人翁态度。马立本又气又火，正要发作，焦淑红走进来，宣布了撤销他会计职务的决定。这时，马立本如闻晴天霹雳，蜷缩着身子，睁大了眼睛，问道：“什么理由？”韩小乐理直气壮地回答说：“你和贫下中农不是一个心眼，大伙儿信不过你！”这句话，朴实、有力，一下子击中了要害，不用讲更多的话，马立本就明白了：自己跟马之悦一起干的勾当都已被识破、揭露。他无言可答。接着，焦淑红向马立本紧逼一句：“交吧！”马立本反问：“交给谁？”韩小乐十分自豪、十分坚定地接着说：“我！”马立本一愣，从牙缝里挤出一个字：“你？”最后，韩小乐更加坚定地回答说：“对！”这一组短促、紧凑的对话，把矛盾冲突推向高潮，虽然每个人的话只有一两个字，却包含着极为丰富的内容。在韩小乐简短有力的“我！”字里，充满着自豪，充满着信心，是对马立本的挑战，是为保卫贫下中农利益而发出的誓言。而马立本吐出的那个“你？”字，则表现了他的既不甘心，又无可奈何的复杂心情。他又恨又气，说不出话来，随手把乱七八糟的账本单据等往韩小乐面前一推，气急败坏地讲了一句：“给，全拿去吧！”他这个推账本的动作，失神的表情，加上一句五个字的台词，把阶级敌人在垮台前失望、颓丧，但又不甘心失败，继续进行顽抗的特征，揭示得很生动。直到韩小乐严厉地责成他“必须按农业社的会计条例一笔一笔交代清楚，差一笔也不行”以后，马立本才象一头丧家之犬，哑口无言。影片通过以上的处理，成功地塑造了韩小乐这个敢于斗争、敢于胜利的青年英雄形象，为突出主要英雄人物肖长春起到了有力的烘托作用。
影片《艳阳天》中这一段戏的处理所以比较成功，是因为作者充分发挥了电影艺术视觉形象的特点。你看，那韩小乐穿着整洁的服装，走进会计办公室时的步子，翻阅账本时的严肃神态，理直气壮地坐上会计位子的动作；马立本起初那种懒洋洋的态度，骄横的表情，后来的惊讶而又恼怒的眼神，最后推账本的动作和垂头丧气的模样……正是这些动作、表情、眼神等所构成的视觉形象与对话的巧妙结合，大大地加强了人物行动的感染力，并使这有限的几句对话，言之有物，具有足够的份量。也正因为这样，才使影片的尖锐矛盾、曲折情节在不是用长篇对话而主要是用人物的行动的表现形式下，得到了清楚而富有表现力的反映。试想，如果马立本要赶韩小乐走的时候，韩小乐没有那个坐到会计位子上去的动作，而是站在那里，先对他训斥一通，然后用一大段对话来讲一番道理，那会显得多么平淡无力！韩小乐的形象也决不会象现在这样生动、鲜明。
当然，强调视觉形象的重要性，并不意味着可以忽视对话的作用。为了塑造具有高度阶级斗争、路线斗争觉悟的无产阶级英雄形象，充分揭示英雄人物高尚的精神境界，对人物的对话进行艺术概括，仍然是必不可少的重要表现手段之一，问题在于是否恰到好处。我们强调注意发挥电影视觉形象的特点，决不是反对必要的台词，而只是反对那种冗长、缺乏表现力和言之无物的话。有些台词，完全是不必要的，可以代之以人物行动。如果这类对话多了，影片就容易陷入枯燥和造成戏剧节奏发展停滞的弊病，不利于矛盾冲突的展开，不利于塑造无产阶级的英雄形象。影片《艳阳天》里“小会计上任”这场戏的艺术表现方法，是值得我们学习和借鉴的。 |
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