把无产阶级文艺革命进行到底

第3版()
专栏：

把无产阶级文艺革命进行到底
浩然
在毛主席无产阶级革命文艺路线的指引下，江青同志亲自培育的革命样板戏，象一面面火红的战旗，带动了戏剧、电影、文学、美术、音乐和舞蹈等各种艺术形式的革命，促进了社会主义文艺创作的蓬勃发展。当前，在我们无产阶级的革命文苑里，百花竞开，一片春光。
就在这样的大好形势下，晋剧《三上桃峰》破门而出了。这株为叛徒、内奸、工贼刘少奇反革命的修正主义路线翻案的大毒草出笼以后，有人为它捧场叫好，说什么这出戏“好就好在突破了样板戏的框框”。这不打自招地道出了他们反对革命、主张倒退的罪恶用心。
革命样板戏遵循文艺为工农兵服务的方向，在马克思主义世界观的指导下，运用革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的创作方法，满腔热情、千方百计地塑造在党的正确路线指引下涌现出来的工农兵英雄典型，谱写了无产阶级文艺史上的光辉篇章。革命样板戏是实践毛主席革命文艺路线的产物。《三上桃峰》的炮制者和支持者猖狂叫嚣要“突破”的，正是毛主席的革命文艺路线。在歌颂什么、反对什么的问题上，《三上桃峰》不去歌颂新的阶级力量、新的人物和新的思想，而是反其道而行之，狂热地为叛徒刘少奇和他的老婆王光美树碑立传，竭力美化农村资本主义势力的代表人物，恶毒地丑化贫下中农，妄图把已经被革命人民颠倒过来的历史再颠倒过去。在文艺思想上，《三上桃峰》大肆贩卖“无冲突论”、“中间人物论”、反“题材决定”论、“人性论”、“时代精神汇合论”，公然为刘少奇反革命的修正主义文艺黑线招魂。文艺路线是从属于政治路线并为政治路线服务的。《三上桃峰》的炮制者反对毛主席的革命文艺路线，正是为了在政治上反对党的基本路线，以便实现他们“复礼”、复辟的罪恶目的。
革命样板戏是无产阶级文化大革命胜利成果的一部分。正是在文化大革命中，革命样板戏以锐不可当之势，进一步向反革命的修正主义文艺黑线猛烈开火，把帝王将相、牛鬼蛇神统统赶下文艺舞台。在阶级斗争的大风大浪里，革命样板戏发挥出强大的战斗威力，赢得了国内外革命人民的称誉。《三上桃峰》的炮制者和支持者所谓要“突破”，就是蓄意否定无产阶级文化大革命，翻无产阶级文化大革命的案。他们狂叫“要不是无产阶级文化大革命，这个戏早就红了”，赤裸裸地暴露了他们与无产阶级文化大革命为敌的狰狞面孔，暴露了他们跟以刘少奇、林彪为头子的两个资产阶级司令部脐带相连的关系。
榜样的力量是无穷的。革命样板戏不仅是无产阶级革命文艺的优秀样板，是无产阶级在文化领域对资产阶级实现全面专政的光辉样板，也是各条战线斗、批、改的优秀样板。晋剧《三上桃峰》的炮制者和支持者叫嚣要“突破”，就是要反对无产阶级专政。在这个毒草剧本里，他们只许资产阶级向无产阶级进攻，不许无产阶级反击。在大毒草的炮制过程中，他们镇压群众、欺骗演员，甚至声色俱厉地威胁说：“排《三上》是组织决定，是大毒草也得排！”气势汹汹，简直不可一世。可是，当他们的狐狸尾巴被揪住以后，又假惺惺地说什么“不知道这个故事有什么政治背景”，是“把关不严”等等谎话。谎言遮掩不住铁的事实。他们对这个“故事”的政治背景清楚得很，是经过精心策划抛出来的，决不是什么“把关不严”。他们的“关口”只是对无产阶级严密封闭，而对资产阶级的货色则是大大敞开的。
回顾建国以来文艺战线的斗争史，作为一个文学工作者，我对文艺界被资产阶级专了我们政的历史教训记忆犹新。十七年间，在刘少奇和周扬等“四条汉子”反革命的修正主义文艺黑线的统治下，如同戏剧、电影等阵地一样，文学阵地也被他们所占领。形形色色的毒草纷纷出笼，而革命的作品却遭到残酷的压制。周扬一伙对一小撮反共文人、资产阶级反动权威奉若神明，捧上天去；相反，对广大工农兵业余作者和革命文学工作者却冷眼而视，恨不能打入“十八层地狱”。以革命样板戏为标志的无产阶级文艺革命，打破了反革命的修正主义文艺黑线的专政，才使文艺战线发生了根本性的变化。斗争的实践使我深深地体会到：正是革命样板戏，给我国社会主义文艺带来了春天；正是革命样板戏，为广大文艺工作者指明了实践毛主席革命文艺路线的道路；正是革命样板戏，为社会主义文艺创作提供了丰富的经验，促进了戏剧、电影、音乐、舞蹈等各种形式的文艺创作的蓬勃发展。阶级敌人如此疯狂地反对革命样板戏，从反面教育了我们。我们必须进一步学习革命样板戏的宝贵经验，并运用到创作实践中去，才有可能写出好的作品。同时，我们只有投身到当前批林批孔的火热斗争中去，才能进一步学好革命样板戏的经验。我们一定在毛主席革命文艺路线的指引下，认真学习革命样板戏的经验，把无产阶级文艺革命进行到底！