| 洪毅达 |
1975-06-28 00:00 |
向新的广度和深度进军——评参加文艺调演的部分省、自治区的音乐舞蹈创作
第4版()
专栏：
向新的广度和深度进军
——评参加文艺调演的部分省、自治区的音乐舞蹈创作
洪毅达
今年十个省、自治区文艺调演中的音乐舞蹈节目，有许多受到工农兵群众的热烈欢迎，这些节目以党的基本路线为纲，反映了经过无产阶级文化大革命和批林批孔运动锻炼的广大工农兵群众朝气蓬勃的精神面貌，歌颂了社会主义的新生事物，在形式上也大都具有鲜明的民族风格和浓郁的地方特色，体现了革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一。
表现革命的重大题材，是音乐舞蹈创作中的重要任务。今年文艺调演中的部分音乐舞蹈节目，在这方面取得了可喜的成果。这里有写革命历史题材的，也有反映文化大革命和批林批孔运动的；有从不同侧面反映工业学大庆、农业学大寨的，也有写人民解放军和民兵热火朝天的斗争生活的；有反映知识青年和少年儿童在阶级斗争的风浪中茁壮成长的，也有歌颂妇女“顶起半边天”的英雄气概的；此外，还有不少移植革命样板戏的声乐和器乐作品……。值得一提的是，广东省代表团创作的大合唱《毛泽东同志主办的农民运动讲习所颂歌》，经过反复加工锤炼，达到了一定的水平。这部大合唱，通过描述毛主席在中国革命的历史关头指航向，唤起工农千百万，粉碎国民党反动派的进攻和陈独秀右倾机会主义路线的干扰，开创了第一个红色根据地这一历史进程，歌颂了毛主席革命路线的伟大胜利。大合唱的歌词和乐曲的创作，一方面注意了历史真实性，同时又努力加强史诗般的宏伟气势和抒情色彩。在形式上，每个段落各有特点，有的雄浑豪迈，有的深情细腻，力求在完整中求变化，在变化中求统一，较好地处理了起与伏、张与弛的关系，因而，具有较强的感染力。
有的小型作品，在这方面也取得了较好的成绩。例如器乐曲《百万雄师过大江》，就是通过月琴独奏的形式表现宏伟的革命历史场面的。这首器乐曲，除了采用改造过的乐器之外，在演奏技法上也有较大的创新和发展。例如吸收了琵琶的“扫弦”等技巧，丰富了月琴的表现力；表演者还借鉴了交响音乐的手法，在用高昂的、迅速推进的旋律刻画人民解放军胜利挺进的过程中，运用间或出现的半音造成的不稳定音调，来表现敌人的惊慌溃败，从反面衬托了我军排山倒海、不可阻挡的气势。
这些节目的创作实践证明：各种音乐舞蹈形式，都是可以表现重大题材的。我们要继续深入批判刘少奇以及周扬一伙鼓吹的反“题材决定”论，努力表现革命的重大题材，特别是关于社会主义革命和社会主义建设的重大题材。这对于进一步发展和提高音乐舞蹈创作，发挥革命音乐舞蹈为巩固无产阶级专政服务的战斗作用，具有重要的意义。
塑造无产阶级英雄形象，是音乐舞蹈创作的根本任务，也是在音乐舞蹈领域里对资产阶级实行专政的根本措施。这次调演的许多音乐舞蹈作品，在这方面作了积极努力。但是，也有些作品塑造的英雄人物，形象流于肤浅浮泛，对英雄人物内心世界的揭示不够深刻。如何加强英雄人物形象的深度，这是当前音乐舞蹈创作中值得重视的问题。
要加强英雄人物形象的深度，就要在深入生活的过程中熟悉工农兵的思想感情。毛主席说：“我们的文艺工作者需要做自己的文艺工作，但是这个了解人熟悉人的工作却是第一位的工作。”一些英雄形象塑造得比较好的作品，毫无例外，都是首先做好了这“第一位的工作”。例如舞蹈《锻工红心》、《养猪姑娘》之所以能较好地表现革命锻工和养猪姑娘的广阔胸怀，具有较强的生活气息，主要原因是创作人员深入了生活，在同工人、贫下中农一起生活、劳动并向他们学习的过程中，了解和熟悉了自己的表现对象，强烈地感受到了他们为革命而忘我劳动、英勇战斗的崇高品质。把握了人物的精神实质，外在形体动作的设计有了扎实的思想依据，所以较好地塑造了舞蹈形象。
我们在承认内容决定形式的同时，也不能忽视形式对于内容的反作用。因此，在把握了英雄人物崇高思想的前提下，还必须充分发挥音乐和舞蹈的艺术特长，使英雄形象在舞台上真正树立起来。
从实际生活中提炼出典型化的音调旋律和舞蹈语汇，是音乐舞蹈塑造好英雄形象的关键。舞蹈《支农船歌》在这方面努力作了探索。这个舞蹈根据表现主题和塑造人物的需要，从船工生活的大量素材中，选取了运送化肥支援农业的特定场面，并把划船、撑篙、过滩等能够表现船工斗争生活和精神面貌的劳动动作，提炼成了典型化的舞蹈语汇。例如在行船中，船队队长傲立船头，极目远望，一手高扬，在船工们刚健的划船动作和粗犷的船工号子的烘托下，画面显得天高水阔，形象显得威武雄壮。这种典型化的舞蹈语汇，既符合人物的外部特征，又展现了船工们心怀祖国、放眼世界的壮志豪情。女声小合唱《妇女打坝歌》的音调，也是把生活中的打夯号子加以提炼而成的。它通过铿锵有力、奔放高亢的旋律，表现了劳动妇女在批林批孔运动中进一步焕发出来的冲天干劲，显示了她们“顶起半边天”的英雄气概。实践证明只有将音调旋律和舞蹈语汇典型化，才能达到内容与形式的统一，塑造好英雄形象。
充分发挥音乐和舞蹈善于抒情的特长，是揭示英雄人物的思想感情和精神气质的重要途径。《支农船歌》、《妇女打坝歌》等作品，都是通过一定的典型环境抒发英雄人物的革命激情的。它们在事件的选择和情节的提炼方面，尽可能集中精简；在思想感情的抒发和精神气质的渲染方面，力求透彻深厚。这种抒情歌舞，情景交融，较好地抒发了英雄人物的思想感情，形象显得高大丰满。
在集体舞蹈中设计有主角的英雄群象，也是加强人物深度的有效措施。例如《公社女民兵》在塑造英雄群象的基础上，重点突出了民兵连长：一方面赋予她更多的英雄行动，一方面为她设计区别于其他人物的舞蹈动作和造型。这种全面安排、重点突出的做法，有利于加强英雄形象的广度和深度。
这次调演中的许多音乐舞蹈节目，遵循“古为今用，洋为中用”、“百花齐放，推陈出新”的方针，在批判地继承民族的艺术传统以及外国的艺术遗产并加以创新方面，取得了新的成绩。例如民乐合奏《你追我赶学大寨》，在根据生活创造旋律的时候，突出了具有民间特色的吹打乐，以唢呐和锣鼓为领奏，较好地表现了作品的思想内容，增强了生活气息和乡土气息。其中一节富有创造性的鼓独奏，吸取了传统的鼓点演奏手法，又利用定音鼓音调准确和富于变化的优点，造成了强烈的艺术效果，突出了你追我赶的红火气氛。还有一些舞蹈作品，较好地吸收了民族、民间舞蹈中的一些素材，并加以创新，来为新的内容服务。例如《野营大军过山来》，对黎族人民喜爱的竹竿舞进行了革新创造，摒弃了单纯娱乐、玩弄噱头的成分，表现了军民亲如一家的欢快气氛。
无产阶级文艺革命的光荣任务，迫切要求革命的音乐舞蹈工作者练好两个基本功，即深入工农兵、改造世界观的基本功和专业基本功。让我们创作出更多更好的音乐舞蹈作品，为巩固无产阶级专政而奋斗！ |
|